今年年初，周星馳導(dǎo)演的國產(chǎn)喜劇片《美人魚》以33.8億元票房成功登頂中國電影票房榜榜首，刷新此前《捉妖記》創(chuàng)造的24.4億元票房紀(jì)錄，而這用了僅僅不到一年的時間。

有人說：“當(dāng)下，喜劇因素意味著票房保障?！边@一論斷雖然有一些夸張，但從某種程度上來講，國產(chǎn)喜劇片的號召力和影響力不容小覷，它是目前國產(chǎn)電影中最成功的類型，也是國產(chǎn)電影票房重要的主力軍。所以，日前第六屆北京國際電影節(jié)“探尋電影之美高峰論壇”將視角對準(zhǔn)了喜劇電影。中外嘉賓就國產(chǎn)喜劇電影的現(xiàn)狀、癥結(jié)與未來，以及海外喜劇電影的成功經(jīng)驗進(jìn)行了分享。

喜劇電影成為國人“剛需”

據(jù)統(tǒng)計，2015年國產(chǎn)影片票房為271.36億元，其中喜劇片貢獻(xiàn)巨大，表現(xiàn)搶眼。去年全年上映的國產(chǎn)電影超過260部，其中喜劇片有46部，成為當(dāng)之無愧的“類型之王”。在去年內(nèi)地最賣座的10部國產(chǎn)電影當(dāng)中，有《港囧》《夏洛特?zé)馈贰都屣瀭b》和《澳門風(fēng)云2》4部喜劇片，票房累計超過50億元。

中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認(rèn)為，在已有30多年歷史的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會上獨占鰲頭的喜劇性小品，已經(jīng)潛移默化地培養(yǎng)了人們的喜劇情趣，甚至已經(jīng)形成了當(dāng)代中國人的一種“喜劇性文化基因”。觀眾對于喜劇元素的偏好，激發(fā)了電影創(chuàng)作者對喜劇片的創(chuàng)作熱情，越來越多的喜劇片的上映，也吸引了更多觀眾走進(jìn)電影院觀看，強烈的市場反饋進(jìn)一步刺激了喜劇片的飛速發(fā)展。他指出，“80后”“90后”已經(jīng)成為當(dāng)前的觀影主體，社交化、娛樂性的觀影需求超越了藝術(shù)審美需求，從某種意義上來說，觀看喜劇片已經(jīng)演變成一種“剛性需求”。日益年輕化的受眾群體逐漸影響了電影市場的走向，促進(jìn)了喜劇電影的生產(chǎn)?！皩τ谥袊贻p觀眾而言，喜劇電影已經(jīng)成為釋放生活壓力、工作壓力的一種重要途徑。不管當(dāng)下喜劇片的成色與品質(zhì)如何，它們以不同方式滿足了普遍的觀影需求，所以取得了較高乃至超高的票房。”他說。

互聯(lián)網(wǎng)變革喜劇創(chuàng)作

嘉賓們指出，飛速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)已將其觸角延伸到了社會的方方面面，不僅改變了人們的生活方式，也深刻地影響著人們的思維方式?；ヂ?lián)網(wǎng)環(huán)境下成長起來的年輕觀眾群體有著獨特的話語表達(dá)方式和喜好，具有明顯的互聯(lián)網(wǎng)思維。《小時代》《后會無期》《煎餅俠》《萬萬沒想到》《十萬個冷笑話》等“新生代”電影就是在這種環(huán)境下應(yīng)運而生的。

一些嘉賓指出，這些電影從最初的構(gòu)思到最后的上映乃至衍生的后續(xù)效應(yīng)都依托于網(wǎng)絡(luò)，使電影這門昂貴的藝術(shù)變成了低廉的消費品，順應(yīng)著“網(wǎng)生代”的思維模式，呈現(xiàn)出文本的碎片拼接和電影性的弱化等特征?！胺蔷€性的敘事、小品化的跳躍、網(wǎng)絡(luò)熱點語言集合式的運用等，年輕觀眾都覺得津津有味。互聯(lián)網(wǎng)思維會在很長一段時間里影響中國電影創(chuàng)作，特別是喜劇電影創(chuàng)作?！币恍┘钨e說。

饒曙光指出，現(xiàn)階段有些國產(chǎn)喜劇電影的特征值得我們警惕。我國的武打片在被國外觀眾接受的時候，有時候武打橋段成為景觀段落和場面，以吸引觀眾的眼球，敘事被人為地割裂。在互聯(lián)網(wǎng)思維和當(dāng)前環(huán)境下創(chuàng)作出的喜劇電影，有時也存在這樣的問題?！跋矂∑瑒?chuàng)作不能是配方式生產(chǎn)：明星、段子加上語言，這種簡單化的拼接割裂了電影的敘事邏輯，不利于電影的長久發(fā)展。”他說。

不斷完善喜劇電影的品質(zhì)

盡管目前國產(chǎn)喜劇電影市場一片大好，但盲目跟風(fēng)、缺乏創(chuàng)新性、同質(zhì)化嚴(yán)重等問題不斷遭到業(yè)內(nèi)外人士詬病。

英國影視制片人菲諾拉·德懷爾認(rèn)為，喜劇的節(jié)奏感非常重要?！俺艘紤]觀眾是否會發(fā)笑，還要保證節(jié)奏感。喜劇的成功在于好的敘事和好的編劇，再接著有好的角色和好的導(dǎo)演，慢慢地把這些元素組合在一起，才能做出最好的電影。”

香港電影導(dǎo)演、監(jiān)制黃百鳴，多年來出品、主演的港產(chǎn)喜劇片《開心鬼》系列和《喜事》系列，一直獲得不錯的電影票房，就是看到了這些喜劇品牌的價值，持續(xù)打造并注重其延續(xù)性。

饒曙光說，內(nèi)地電影工作者和研究者也應(yīng)該依靠系列喜劇，建立觀眾對國產(chǎn)喜劇電影的信任感和期待感，喜劇電影創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)具備長遠(yuǎn)的市場眼光，注重打造品牌性的系列喜劇。

嘉賓們指出，無論是現(xiàn)實主義創(chuàng)作還是非現(xiàn)實主義創(chuàng)作，都應(yīng)有最真實的情感來打動觀眾，努力提升國產(chǎn)喜劇電影的敘事品格才是使其魅力延續(xù)的關(guān)鍵。只有真的好故事才能幫助中國喜劇電影突破瓶頸，迎來真正的繁榮。而對于中國電影來說，如何拍好喜劇電影，讓年輕觀眾喜聞樂見，在未來很長一段時間里，是電影生產(chǎn)者和創(chuàng)作者共同思索的一個話題。