近年，我國(guó)都市題材電視劇似乎遇到一些創(chuàng)作瓶頸：選題囿于婚戀關(guān)系與家庭危機(jī)，即便在“行業(yè)劇”“話題劇”“勵(lì)志劇”等外衣的包裹下也難逃小情小怨的格局窠臼;風(fēng)格趨于嚴(yán)重泛化的輕喜劇，卻經(jīng)常由于蹩腳的“笑果”暴露出矯揉造作、輕浮油滑的尷尬;情節(jié)主線限于男女主人公之間“平衡和諧—矛盾對(duì)立—團(tuán)圓收?qǐng)觥钡拿}絡(luò)俗套，往往甫一開(kāi)場(chǎng)便讓觀眾對(duì)結(jié)局一覽無(wú)余。雖然包羅萬(wàn)象的現(xiàn)代大都市是各色人等、各類景觀、各種故事的聚集地，但當(dāng)前都市劇的窄狹視野和千篇一律令觀眾頗感失望，這類劇作的創(chuàng)新升級(jí)已迫在眉睫。

最近熱播熒屏以及樂(lè)視視頻的《歡樂(lè)頌》激發(fā)了不少觀眾的追劇熱情，它仍舊將鏡頭對(duì)準(zhǔn)五光十色的都市生活，但在創(chuàng)意策劃上顯然沒(méi)有慣性化地依循老路，多重維度上的“不一樣”著實(shí)讓人耳目一新。

最能彰顯新意之處，是劇作在人物設(shè)置上突破了以往“一男一女”的二元化主角結(jié)構(gòu)模式，將同住歡樂(lè)頌小區(qū)22樓的5位單身女性作為“平行主人公”展開(kāi)敘事，出身、職業(yè)、性格、氣質(zhì)、追求各不相同的“五美”表現(xiàn)出強(qiáng)烈的標(biāo)識(shí)性和類型化，以點(diǎn)帶面地囊括了都市年輕女性的各種“款式”。這種在人物設(shè)計(jì)上的多元開(kāi)掘和多線并進(jìn)，既高覆蓋地與現(xiàn)實(shí)生活形成互文對(duì)照，也讓不同女性觀眾從中看到自己的影子，因而極大強(qiáng)化了劇情的真實(shí)感、層次感和代入感。在此前提下，全劇勢(shì)必以女性視角來(lái)打量異性、觀照生活、品味人生，傳統(tǒng)中挑大梁的男性角色自然“降格”為陪襯。眾所周知，新時(shí)期以來(lái)，隨著世人觀念的不斷進(jìn)步，擺脫依附地位的獨(dú)立女性日益成為社會(huì)上受尊敬的主流時(shí)尚群體，人們對(duì)于女性立場(chǎng)與女性話語(yǔ)權(quán)的重視程度隨之不斷提升，況且女性觀眾又是都市劇的最重要收視主體，因而足見(jiàn)該劇這一創(chuàng)新之舉的“有膽有識(shí)”。

善于抵達(dá)日常生活縱深處的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，以緊接地氣的煙火味見(jiàn)長(zhǎng)。作為其中的重要類型，都市劇絕難繞開(kāi)“情場(chǎng)”與“職場(chǎng)”兩個(gè)核心話題?！稓g樂(lè)頌》也不例外。它揭示出一些帶有普遍價(jià)值的“情場(chǎng)真諦”和“職場(chǎng)規(guī)矩”，但它的可貴在于對(duì)生活萬(wàn)象的真實(shí)提純與歸類掃描。其間幾位女主角遇到的情感困惑和職場(chǎng)殘酷，正是無(wú)數(shù)普通人正在感受或回首品咂的人生況味，劇中人的酸甜苦辣總能與觀劇者的內(nèi)心銘刻契合共鳴。在愛(ài)情方面，安迪的疑懼、樊勝美的心機(jī)、曲筱綃的奔放、邱瑩瑩的癡純、關(guān)雎?tīng)柕你露?，各有千秋又真切有質(zhì)感;在職業(yè)方面，現(xiàn)代企業(yè)各層級(jí)群體的工作生活狀態(tài)被描摹得纖毫畢致，真實(shí)地鋪陳出一幅當(dāng)代職場(chǎng)多元化圖景的橫斷面，不同觀眾均可從中鏡鑒自我、各歸其位。劇中，雖然情場(chǎng)和職場(chǎng)這兩條線索同時(shí)并行，卻未出現(xiàn)“兩張皮”式的疏離，而是雙線互滲、彼此深糅，圓潤(rùn)飽滿的角色性格、隱秘微妙的感情糾葛，立體化地折射出都市眾生相中最有代表性的生存樣態(tài)。

從創(chuàng)意與制作層面看，以鄰里加密友關(guān)系來(lái)結(jié)構(gòu)故事的《歡樂(lè)頌》，其實(shí)自覺(jué)不自覺(jué)地借鑒了《老友記》《生活大爆炸》等熱門美劇的情節(jié)范式，因而從某種意義上彰顯出一種“國(guó)際范兒”。但與情景喜劇的表達(dá)方式不同，《歡樂(lè)頌》的正劇風(fēng)格使作品更具現(xiàn)實(shí)針對(duì)性和貼合性，“生活流”式的熨帖講述暗合了電視劇觀看的日常伴隨性，精致走心的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)避免了虛假化、刻意化，旁白增強(qiáng)了作品的思維銳度與哲理深度。這凸顯出準(zhǔn)確把握國(guó)人欣賞口味的本土化匠心，而且無(wú)形中提高了劇作的整體藝術(shù)品級(jí)。講好“中國(guó)故事”并不意味著排斥外來(lái)先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。遭遇創(chuàng)作困境的都市劇若要實(shí)現(xiàn)突圍，需要具備放眼全球的心胸和視野，尋求最優(yōu)化表達(dá)來(lái)承載民族化內(nèi)核，從而實(shí)現(xiàn)其內(nèi)容領(lǐng)域的轉(zhuǎn)型升級(jí)。