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1936年春，蕭紅攝于上海魯迅居所前
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關于蕭紅的文學成就，研究者們各有所見，在此無需再論。為蕭紅的人生際遇敞開了另一扇大門的是她對繪畫的學習和實踐，這極可能為她以后的文學創(chuàng)作奠定了藝術思維的基礎。
1935年，蕭紅的中篇小說《生死場》由魯迅協(xié)助編入“奴隸叢書”，而她自己設計了該書封面。封面簡練醒目，中間斜線，直如利斧劈開，上半部似為東北三省之版圖，“生死場”三字即印其上，寓示著山河破碎。
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蕭紅作品《呼蘭河傳》
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1938年，蕭紅、端木蕻良攝于西安。
1940年1月，蕭紅與端木蕻良從重慶同抵香港，先寄居九龍尖沙咀金巴利道諾士佛臺，1941年初又擠住在樂道8號的小屋。在這里她寫下最成功的回憶長篇小說《呼蘭河傳》、《馬伯樂》以及一系列回憶故鄉(xiāng)的中短篇如《小城三月》等。蕭紅在香港的繪畫創(chuàng)作不多，比較典型的是其生前出版的最后一篇中篇小說《馬伯樂》的封面，這也是她親自設計的。因為書中主角是一個出身優(yōu)越但心態(tài)動搖、自卑的知識分子，封面也與這一主角形象相呼應，以右下角一個騎馬的紳士型的人物圖案做裝飾，別有風味。
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_ueditor_page_break_tag_在香港期間，她還為端木蕻良等主編的《時代文學》（1941年6月至9月）制作過封面畫。除此之外，蕭紅在香港的兩年時光里，精神上的摧折與肉體上的病痛，似乎也并沒有太多的精力與空間去從事繪畫創(chuàng)作了。
但歷史往往還會有出人意料的“腳注”，筆者近日就偶然查到，香港《立報》上曾刊載有三幅漫畫，從署名、漫畫內容與風格來看，都疑似蕭紅作品。就在1938年6月7日和8日，香港《立報》刊出三幅署名為“吟吟”的漫畫作品。因為蕭紅曾用筆名“悄吟”，“吟吟”之名可能與之有關；此外，三幅漫畫均反映了當時抗戰(zhàn)軍政與民生的急迫問題，也有可能與此刻身在武漢、處于抗戰(zhàn)最前線的蕭紅有關聯(lián)。
1938年，寄居在西安“西北戰(zhàn)地服務團”時，雖幾經猶豫與彷徨，蕭紅還是與同居了六年的蕭軍分手，5月與端木蕻良在武漢結婚；當年9月為避戰(zhàn)火，又輾轉至重慶。這兩年時間里，她在上海、北京、武漢、西安、武漢、重慶各地輾轉流徙，歷經著抗戰(zhàn)以來的各大主戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭的殘酷與慘烈，民生的艱難與慘淡，盡收眼底。而新近發(fā)現(xiàn)的這三幅“戰(zhàn)時”漫畫，所描繪的圖景與蘊含的作者立場，與蕭紅上述經歷是完全吻合的。
發(fā)表于1938年6月7日香港《立報》的兩幅漫畫，一幅被印制在頭版的“左報眼”位置，一幅被印制在“花果山”副刊的版面上。應當說，同一期報紙安置同一作者的兩幅漫畫發(fā)表，在《立報》辦報歷史上并不多見。
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_ueditor_page_break_tag_縱觀《立報》“報眼”漫畫的主要特征，就是要針砭時事、聚焦國事。畫面描繪了一架印有青天白日徽記的飛機，機上飛行員正向一位降落傘中的日軍飛行員揮手致意。顯然，漫畫名稱打空格處的三個字應為“國民黨”。這幅漫畫實際上是諷刺了國民黨政府在抗戰(zhàn)中的有所保留，或者說是在抗戰(zhàn)軍事上的消極心態(tài)。
而同期另一幅漫畫，題為《血債！》，則更直截了當?shù)捏w現(xiàn)了戰(zhàn)區(qū)人民的苦痛。畫面表現(xiàn)了一位中年男子，在空襲后的斷垣殘壁間，手捧幼子尸骸，失聲痛器的情景。
1938年6月8日，香港《立報》“花果山”版面再次出現(xiàn)也是最后一次出現(xiàn)，署名“吟吟”的漫畫。這幅名為《□□□□□》，題目被全部“打空格”，其畫面內容更具諷刺意味，頗耐人尋味。畫面中央站立著一位抗戰(zhàn)士兵，他兩手向外攤開，作無奈憂慮狀；在其前后左右四個方向，分別畫著列隊而出的士兵，空空如也、結著蛛網(wǎng)的軍費銀庫；寫著“革命黨”、“共產”字樣的多支拳頭，戴著種種面具、瞪眼咬牙的政客。這幅漫畫，應當體現(xiàn)著當時抗戰(zhàn)的國內困局，主要是指國共合作與資源調度的困局。作者敏銳地意識到，這些困局不解決，前線流血犧牲得來的戰(zhàn)果，遲早將化為烏有；畫面中央那位抗戰(zhàn)士兵的憂慮狀，正是困局中的生動寫照。
三幅署名“吟吟”的漫畫，在香港悄然面世之際，蕭紅還身處武漢前線。結合到她的文字風格以及先前的畫作特征來看，“吟吟”極可能就是“悄吟”。此刻的蕭紅，已不再是孤身獨坐于旅館，在小紙片上隨意勾畫花紋的“悄吟”，而是要讓更多民眾知道抗戰(zhàn)時局，已經頗有左翼文藝傾向的“吟吟”了。
