今春伊始，連續(xù)深調(diào)數(shù)年的明清官窯似乎展露了一絲令人振奮的復(fù)蘇跡象：4月，香港蘇富比“琵金頓”專場中，超過90%的拍品超過估價十倍成交，一件“明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺”更是以1.1052億港元奪得榜首。
記者同時獲悉，接下來，幾家“大咖”拍賣公司的春拍當(dāng)中，還會出現(xiàn)許多精品：佳士得會在“三十周年志慶拍賣”中呈現(xiàn)“明宣德青花五爪云龍紋大罐”;中貿(mào)圣佳的拍場上會有“成化斗彩蓮池鴛鴦紋墩式碗”現(xiàn)身;而中國嘉德則會上拍“雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯”……
著名的古董商人埃斯肯納茨曾說過：“我用百分之九十的時間來說服別人賣東西，用不到百分之十的時間來說服別人買東西……因為好東西自己會說話?！?/p>
“沒有好東西出來”，一直被看作是這幾年明清官窯市場蕭條的重要原因。而現(xiàn)在，“好東西”集體亮相了，它們會不會帶領(lǐng)明清官窯從一蹶不振中突圍，走出一條“V”形反轉(zhuǎn)之路呢?
日前，受廣州“融熙會”邀請，中國古董鑒定專家、中國嘉德陶瓷部總經(jīng)理劉越和中國香港著名古董鑒藏大家黃少棠蒞臨廣州講學(xué)，本報記者就明清官窯的一些熱點問題對他們進(jìn)行了采訪。
_ueditor_page_break_tag_精品明清官窯將輪番亮相
4月6日，香港蘇富比2016春季拍賣“賞心菁華——琵金頓珍藏重要中國工藝精品”在香港會議展覽中心收槌，共97件來自英國著名藏家羅杰·琵金頓于20世紀(jì)中期收集的重要藏品上拍，總成交額5.0171億港元，成交率92.78%，遠(yuǎn)超拍前預(yù)計的2.25億港元總估價。在成交的90件拍品中，共有34件超過百萬港元，10件超過千萬港元;在成交價排名前十的榜單中，共有8件明代青花瓷器，其中一件“明永樂青花花卉錦紋如意耳扁壺”以1700萬港元起拍，直接加價至2500萬港元，最終以9700萬港元落槌，成交價達(dá)到1.1052億港元。
這場2016年春天的第一場瓷器拍賣，讓明清官窯市場感受到了一絲久違的暖意，畢竟這個市場告別“億元”已經(jīng)有些日子了。去年的這個時候，蘇富比香港共有八件明清官窯拍過了千萬港元：其中一對“清雍正粉彩過枝福壽雙全盌”的成交價為8980萬港元，拔得頭魁;而中國嘉德只有兩件拍品拍過千萬;東正春拍則只有一件“清乾隆御窯青花折枝花卉紋六方瓶”過千萬。
而更令人期待的是，接下來，還會有不少這幾年難得一見的明清官窯精品輪番亮相。
佳士得將上拍一件宣德青花大罐。明宣德是中國有名的太平盛世，更是御瓷生產(chǎn)的鼎盛時代。宣德年間出產(chǎn)的青花瓷因質(zhì)量精巧一直是其后明清官窯仿制的樣本，至今仍為鑒藏家所傾慕。此次拍賣呈獻(xiàn)的“明宣德青花五爪云龍紋大罐”，形態(tài)古樸典雅，釉汁光滑瑩潤，青花發(fā)色濃艷青翠。此罐上所繪的青花云龍紋，矯健傳神，龍身剛勁有力，神態(tài)生動威猛。值得注意的是，此大罐上所繪為五爪龍，凸顯其御瓷地位。紐約大都會博物館及東京出光美術(shù)館各藏有一紋飾甚為相近的宣德款云龍紋大罐，但上繪紋飾俱為三爪云龍，如本拍品般繪有五爪云龍紋的大罐至今可說是獨一無二。
中國嘉德則會上拍一件“清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯”。珍貴的琺瑯彩瓷一向被視為皇帝的“內(nèi)廷秘玩”，世間不得所見。現(xiàn)在琺瑯彩瓷器大部分為北京故宮博物院和臺北故宮博物院所藏，數(shù)量極少。雍正琺瑯彩更是鳳毛麟角，極少在拍賣場上出現(xiàn)，這件“清雍正琺瑯彩月季綠竹詩意小杯”從未公開拍賣過，珍稀程度可想而知。
中貿(mào)圣佳則要上拍“成化斗彩蓮池鴛鴦紋墩式碗”。自從前年劉益謙以2.8億港元買下“明成化斗彩雞缸杯”之后，“成化斗彩”這個詞便一夜成名。而據(jù)中貿(mào)圣佳副總經(jīng)理兼器物部負(fù)責(zé)人薛世清介紹，此次這件“成化斗彩蓮池鴛鴦紋墩式碗”是從海外回流的重器，是成窯早期佳作，傳世的同類品，公私典藏所見共有四例，但并無墩式碗造型，故而此件堪稱孤品，其價格亦很受期待。
_ueditor_page_break_tag_言“V”形反轉(zhuǎn)為時尚早
普品較之前兩年沒差別
即便今春取得的成績斐然，但明清官窯距離過去最風(fēng)光的狀態(tài)仍有不小的距離。2011年前后動輒拍出過億元的價格，恍若隔世神話，遙不可及。
就拿這次蘇富比香港專場中估價最高的一件“明成化青花瓜瓞綿綿紋宮盌”來說，拍賣前有好事者將其與2013年以1.41億港元售出的“明成化青花纏枝秋葵紋宮盌”做類比，認(rèn)為此件拍品過億港元幾無懸念。而最終，被寄予眾望的“明成化青花瓜瓞綿綿紋宮盌”只以6460萬港元成交，雖然價格也相當(dāng)不錯了，但距離預(yù)期仍有不小的距離。
中國嘉德陶瓷部總經(jīng)理劉越對本報記者表示，盡管今年春拍確實涌現(xiàn)了不少精品，但是說“V”形反轉(zhuǎn)還為時尚早，市場究竟會表現(xiàn)怎樣還有待觀察。“琵金頓”專場拍出好成績，是因為這批瓷器的品質(zhì)確實很好。但其實同一場拍賣的主拍普通器物的專場，成交價格并不高，和前兩年沒有什么差別。
“準(zhǔn)確地說，今年只是精品賣出了好價錢，不能說整個市場多么紅火了。我覺得現(xiàn)在的市場進(jìn)入了一個‘新常態(tài)’：藏家更專業(yè)、更理性、對精品更渴求了;而普通品種，要想回到特別好的時候，也不太容易了，因為買家的審美意識不斷提高了。”
“今年確實有很多好東西出來。大家都會猜測：這是不是給整個市場一個積極的信號?但我們換個角度看問題：其實越是一個不好的市場，越需要好東西進(jìn)入。在不好的市場里，只有好東西會吸引大家參與，普通的東西更難讓人出手。我最敬重的一個古董經(jīng)紀(jì)人埃斯肯納茨就在自己的自傳里說：‘我用百分之九十的時間來說服別人賣東西，用不到百分之十的時間來說服別人買東西。這是因為好東西自己會說話?！眲⒃奖硎尽?/p>
_ueditor_page_break_tag_中國藝術(shù)品終回
中國人的圈子里?
如今現(xiàn)身拍場的瓷器中的“好東西”大都來自海外，且很多都是以“洋人專場”的形式出現(xiàn)。拍賣公司提供的資料顯示，佳士得即將上拍的“明宣德青花五爪云龍紋大罐”來源于“重要瑞士私人收藏”、中貿(mào)圣佳的“成化斗彩蓮池鴛鴦紋墩式碗”是“海外回流重器”。而今年春拍備受矚目的琵金頓，則是20世紀(jì)60年代英國最著名、最活躍的收藏家之一。在英國，考究的中國瓷器收藏始于20世紀(jì)20年代和30年代，50年代末之后的十年間，不少頂尖的戰(zhàn)前收藏品現(xiàn)身市場，二戰(zhàn)后第二代藏家的佼佼者琵金頓即于這十年間迅速搜羅了一批品質(zhì)出眾的藏品，其中尤以明代瓷器最令人矚目。
由此，各種關(guān)于明清官窯市場中“洋人在出貨，舉牌的都是錢多人傻的大陸人”的“陰謀論”再一次甚囂塵上。
那么，現(xiàn)在明清官窯的拍賣場上舉牌的，真的就只剩下中國人了嗎?
“同意，大概80%是中國人。”香港古董鑒藏家黃少棠回答了記者的疑問。黃少棠有三十多年的瓷器收藏經(jīng)驗，他告訴記者，瓷器市場和中國書畫市場最大的不同是，前者是一個國際化的市場，而這個特征，在近幾年發(fā)生了明顯的變化，“其實說起來道理很簡單，為什么當(dāng)年外國人買的多，是因為當(dāng)時價錢好;為什么現(xiàn)在都被中國人買了，是因為現(xiàn)在中國人出的價錢最好。不過說外國人都在拋貨，我是不同意的。我們現(xiàn)在只看到這些賣出來的瓷器，其實在西方，很多瓷器收藏是隱形狀態(tài)——沒有出版記錄，在某個古堡里無人知曉。我們都是千辛萬苦地把它們‘挖’出來賣。大規(guī)模拿出瓷器來拍賣的，很多是像琵金頓這種情況，即人已經(jīng)不在了，而他的后人對這個收藏門類的興趣不大。我相信如果琵金頓還在，這批東西也不會出現(xiàn)在市場上”。
“當(dāng)年外國人買我們的東西，說白了就是因為我們的東西又好又便宜，而到了今天，世界已經(jīng)越來越多元化了。很多西方大藏家的后代，他們的興趣已經(jīng)被現(xiàn)代社會分散，專注于東方藝術(shù)的人少了。而即便是依然醉心中國藝術(shù)品的西方人，也得面對一個事實，中國的藝術(shù)品已經(jīng)不便宜了。在這種情況下，西方人收藏的中國藝術(shù)品越來越多地出現(xiàn)在市場上，并且越來越多地被中國人買回來，也是個必然現(xiàn)象。中國藝術(shù)品最后肯定是會回到中國人自己的圈子里?！眲⒃奖硎?。
_ueditor_page_break_tag_瓷器板塊真正的風(fēng)險仍然是“真?zhèn)巍钡膯栴}
然而，當(dāng)一個拍賣板塊漸漸失去國際性，變成了一個區(qū)域人的“游戲”，而且精品的價格越來越高，這里面有沒有風(fēng)險?
“這個不能簡單地一概而論，還是得看資源的分布和區(qū)域群體的力量……中國書畫一直都是中國人自己的市場，哪怕是二十年前中國書畫還很便宜的時候，也很少有外國人買這個東西。這個板塊從來都是大陸市場的絕對主流，市場份額的百分之七八十都是它創(chuàng)造的，其他板塊加起來也沒有人家多。相較之下，瓷器資源還比較分散，很多高價成交紀(jì)錄都是在國外創(chuàng)造的，具有一定程度的全球流通性，也恰恰是全球的流通性造成了它在國內(nèi)的板塊表現(xiàn)不像書畫那么強(qiáng)勁?！眲⒃浇忉尩?。
黃少棠則表示，即便瓷器越來越成為中國人自己的“游戲”，也沒有什么值得擔(dān)憂的。“首先，真正的精品數(shù)量稀缺;其次，中國大陸的收藏群體非常大?，F(xiàn)在拍場上，我經(jīng)常見不到一個熟悉的面孔，都是新買家。”他說。
在黃少棠看來，瓷器板塊真正的風(fēng)險或者說障礙，只有一個，那就是“真?zhèn)巍钡膯栴}。
就像今年春拍，即便幾大拍賣行都使出渾身解數(shù)獻(xiàn)出“重器”，但無論是“成化鴛鴦蓮池斗彩碗”，還是“明宣德青花五爪云龍紋大罐”，都是尚未開拍，論爭已起。有人嘆其為不世出的精品，就有人認(rèn)為其假得一塌糊涂，雙方辯友皆撰寫長文詳述觀點，言之鑿鑿，總之是誰也說服不了誰。
直到21世紀(jì)的今日，“眼學(xué)”仍舊是中國傳統(tǒng)收藏鑒定行的立身之本?？茖W(xué)一直在進(jìn)步，但它似乎就是拿中國的藝術(shù)品沒辦法?！翱茖W(xué)檢驗的方式也有人在做，但它有兩百年的誤差，而且還需要打洞取樣，影響到器物的完整性，所以，瓷器鑒定還是得考眼力、考修養(yǎng)?！秉S少棠說。
無論如何，一個健康的市場，還是希望有一個“標(biāo)準(zhǔn)答案”的，但這個看似簡單的問題，到現(xiàn)在也無法解決。
“瓷器市場真正的障礙其實就是這個，但從欣賞的角度來說，這也是瓷器收藏最有意思的地方，因為你得不斷地去研究、去品味、去討論，而不是過一下機(jī)器，所有的結(jié)論都一目了然了。”黃少棠說。
