《杜甫詩意圖》之“岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈” 陸儼少
上學圖 齊白石
_ueditor_page_break_tag_“《中國畫院志》內(nèi)容從五代至今，時間跨越上千年。全書擬出一套四冊，第一冊為中國畫院的歷史沿革;第二、三冊為中國省、市、自治區(qū)級畫院分列;第四冊為中國地市級重要畫院分列，計劃3年完成編輯并由浙江人民美術出版社出版發(fā)行。 ”日前，浙江省委宣傳部、中國國家畫院、浙江省文聯(lián)、浙江畫院共同組建編委會，全國部分省(區(qū)、市)級畫院參與的我國第一部《中國畫院志》編纂研討會在杭州舉辦，會上，浙江畫院院長孫永如此介紹。
“畫院”自五代時期已具雛形，兩宋以來其體制和體量均有了進一步的完善和充實，臻于全盛，為中國畫發(fā)展史留下了大批不朽名作，并流傳至今。此后歷經(jīng)朝代更迭與戰(zhàn)亂，畫院體制得以傳續(xù)，并成為我國歷史文化長河中不可或缺的組成部分;新中國成立之初，畫院這一傳統(tǒng)體制也得到了國家的高度重視，并于1957年在北京率先成立北京中國畫院，隨后又相繼在上海、江蘇等地陸續(xù)建立畫院。撫今追昔，畫院在中國畫傳承發(fā)展上一直起著重要作用，但令人遺憾的是，時至今日，尚無一部可以代表中國畫院發(fā)展歷史和現(xiàn)狀的權威著作面世，有關畫院體制的存續(xù)發(fā)展記載和系統(tǒng)研究著述，始終處于斷章式和碎片化的狀況。此番之所以由浙江畫院來牽頭編撰畫院志，孫永告訴記者：“浙江畫院作為中國畫重鎮(zhèn)，自1957年潘天壽首度倡導及至1984年由陸儼少創(chuàng)立， 30余年間不僅名家輩出，且業(yè)績累累。
_ueditor_page_break_tag_2004年起，浙江畫院已從理論層面梳理了中國國辦畫院的宗旨、工作、機制;從2010年開始，又以《中國畫畫刊》為平臺，介紹了全國近30家畫院的基本情況，并兩次邀請全國畫院院長進行大規(guī)模的學術討論，逐漸厘清各畫院的發(fā)展狀況，積累了相當充足的材料。在這些工作的基礎上，浙江畫院提議編撰新中國第一部《中國畫院志》。”
“史”“志”有別
“畫院體制，是優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)。中國繪畫史上的眾多經(jīng)典之作，都出自畫院畫師之手。但改革開放以來，不時聽到人們對畫院體制的各種質(zhì)疑，正因如此，一部全面客觀、系統(tǒng)梳理、詳盡備考、足以載入史冊的《中國畫院志》才更有意義，也是時代賦予當代畫院人的使命擔當。 ”中國國家畫院院長楊曉陽說，“直到上世紀90年代，全國各省市自治區(qū)和大部分省會城市相繼有畫院成立，各家國辦畫院在學術上集中了當代的中國畫人才，創(chuàng)造了大批高水平的社會主義主旋律力作，引領了學術的風氣和導向，同時也成為社會公共文化建設項目、文化惠民、公益性文化事業(yè)、政府對外交流、收藏當代藝術精品等方面的主要推動力量。我們作畫院志，就像為每一個畫院‘畫像’ ，最重要的一點是真實，將一代代畫院的畫家、力作如實地記錄下來，才能更有力地推動畫院未來的發(fā)展。 ”
中國國家畫院副院長張曉凌則直言：畫院志的編纂最初正是基于外界的壓力，以及人們對畫院體制的質(zhì)疑?！敖?jīng)過和各個國家藝術家的交流，他們都對我們的畫院體制非常羨慕，認為這是一種對藝術家創(chuàng)作的保護;而畫院體制也保證了中國美術的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型，我們應該有這個自信。在史料準確的基礎上，以此次編纂對畫院體制進行一次反思——從哪里來、往哪里去，這是畫院志真正的意義所在。 ”
_ueditor_page_break_tag_幾年前，中國國家畫院申請了國家重點項目《中國畫院史》，目前已基本編寫完成。張曉凌提出，也應注意畫院史與畫院志的區(qū)別，“‘史’的主觀性比較強，重在理論建構(gòu);而‘志’要求客觀，是一種紀實。《中國畫院史》是對各個斷代的畫院發(fā)展的系統(tǒng)整理，古代留下的資料較少，在考證的過程中發(fā)現(xiàn)有一些斷代都是空白;此次編撰《中國畫院志》可以說是接續(xù)了《中國畫院史》的進程，重點梳理新中國的畫院體制，希望將來這‘一史一志’能成為中國畫院最為翔實的資料?！睆垥粤枵f。
編纂促畫院人反思
研討會上，從畫院志的編纂，大家也談到了畫院體制改革與發(fā)展中面臨的種種問題。論及《中國畫院志》從歷史層面到當下意義的轉(zhuǎn)換，上海中國畫院副院長譚建軍坦言：“從2003年畫院進行體制改革，今天來看，效果并不明顯，仍面臨人才流失、活動較少等瓶頸;而此次編纂讓我們得以重新回顧、梳理上海中國畫院近60年歷程中的得與失，找到正確的發(fā)展方向，使之少走彎路。 ”
云南畫院院長羅江、石家莊畫院院長王穩(wěn)苓等人提出省會城市畫院“館院一體化”的現(xiàn)象;濟南畫院副院長張輝則指出，濟南畫院原本是以畫院為主、美術館為輔，而美術館擴建之后，出現(xiàn)了畫院、美術館“兩塊牌子、一套班子”的現(xiàn)象，畫院志的編撰就面臨如何突出畫院主體的問題;南京書畫院副院長趙震也提到類似的問題——由于美術館能產(chǎn)生很多政績，畫院的創(chuàng)作被壓縮，甚至出現(xiàn)了“空殼”現(xiàn)象。
“畫院與美術館、藝術院校與研究院的職能不同，它是非常綜合的整體。在進行創(chuàng)作、研究的基礎上，也有適當?shù)亟虒W及大量的收藏，最后還要進行國內(nèi)外不同層面的交流。因此，每個畫院應該有自己明確的主張和定位，如果我們都把自己的工作做好，那么畫院對推進美術發(fā)展的作用將更為顯著?！睏顣躁栒f：“我認為畫院不要求大、不要求人多，而要辦得小而精，利用各地的人文歷史背景與經(jīng)濟條件，集中人力物力與財力，辦出特色。 ”
