宋方金
陳彤
李星文
劉毅
2016年5月13日，北京懷柔“雁越寒潭 懷柔論劍Ⅱ”開場。汪海林、王力扶、宋方金、余飛[微博]、陳彤、閆剛、王軍、劉譽、孟婕等30余位知名編劇再次齊聚懷柔，在對資本入侵的大背景下，探討作為“手藝人”的編劇應(yīng)如何應(yīng)對。
不良資本綁架市場：有收視率沒回頭率 編劇掀起非暴力不合作運動
編劇宋方金在談到影視現(xiàn)狀時言辭激烈地表示：“我們有一大堆產(chǎn)品、商品，沒有作品；有票房，沒有心房；有大數(shù)據(jù)，沒有審美依據(jù)；有收視率，沒有回頭率。影視界遍布著犯罪嫌疑人，靠販賣影視地溝油和文化三聚氰胺發(fā)家致富瞞天過海有意思嗎？”
宋方金認為，影視行業(yè)已經(jīng)被居心不良的資本綁架?！斑@些錢是想來直接生錢的，它沒有耐心，也不想通過拍攝一部好作品產(chǎn)生的價值來提升自己的價值?！贬槍Y本的入侵，汪海林用“非暴力不合作運動”來表明編劇界的態(tài)度。
互聯(lián)網(wǎng)基因：資本壟斷數(shù)據(jù) 競價排名豬都能上天
近年來互聯(lián)網(wǎng)崛 起迅速，并開始參與影視行業(yè)本身，網(wǎng)感、大數(shù)據(jù)被廣泛討論，逐漸成為劇本創(chuàng)作的參考。論壇上，大多數(shù)編劇都對互聯(lián)網(wǎng)思維持審慎的懷疑態(tài)度。編劇陳彤針對 “風(fēng)口的豬”理論發(fā)出疑問，“為什么要把豬放在風(fēng)口上？”“互聯(lián)網(wǎng)是鼓勵狼性的，但如果狼性是對弱者缺乏起碼的同理心，那狼性和獸性又有什么區(qū)別？”
陳彤認為影視圈現(xiàn)在流行刷數(shù)據(jù)，已淪為了競價排名，當(dāng)作品產(chǎn)生的土壤被破壞，好作品的存活可能就下降了。編劇劉譽同樣也表示了對大數(shù)據(jù)的不信任，認為其只是事后總結(jié)，并且被資本所“壟斷”。
編劇許芃芃則從創(chuàng)作的角度分析了所謂的互聯(lián)網(wǎng)基因，認為其是一個“降維”的過程，將原本的三維人物塑造，降格為二維的平面人。還有許多編劇都表達了對網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)大電影的失望，認為目前其整體水平并不高。
IP熱：“莆田系”占領(lǐng)行業(yè) 編劇不要改IP 《羋月傳》培植IP是助紂為虐
IP是近兩年影視行業(yè)最流行的概念，網(wǎng)絡(luò)作者已整體崛起，在話語權(quán)與專業(yè)性上挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)編劇的地位。許多到場編劇都感慨，“影視行業(yè)已被業(yè)余的人占領(lǐng)”，宋方金形象地用醫(yī)療界的“莆田系”來作比。
汪海林認為在這個“你死我活”的特殊時刻，傳統(tǒng)編劇不能再改IP了，“制片方愿意花5000萬買IP，卻只會花3萬請編劇，即使成功，市場也只會認為是IP的功勞，所以IP就應(yīng)該和原來的電視電影一樣，讓初入行的人去練手?！?/p>
編劇閆剛也認為，在IP過度狂熱的階段，傳統(tǒng)編劇培植IP就是“助紂為虐”，他還以《羋月傳》近來關(guān)于編劇署名權(quán)的糾紛舉例，表示編劇和小說作者應(yīng)該各自獨立創(chuàng)作。
委托創(chuàng)作：總有人搶方向盤 編劇要以某種方式進入制片行列
閆剛在談到創(chuàng)作時，表示編劇寫好的作品只是“半成品”，完成之后“不斷有人來搶方向盤”，最終拍出的作品已面目全非。很多編劇都提到了行業(yè)內(nèi)“委托創(chuàng)作”存在的問題，宋方金表示，如果不能消除委托創(chuàng)作，就不能產(chǎn)生深刻的作品。
但現(xiàn)實情況是， 在資方的壓力下，編劇往往都處于弱勢地位，很難對自己作品的完整度有效控制。對此，汪海林建議編劇應(yīng)以某種方式進入制片者的行列，走獨立制片的道路。他還 建議編劇要學(xué)會經(jīng)營自己，建立粉絲效應(yīng)。編劇余飛也認為，當(dāng)資本無法回避，編劇在堅守住自己的創(chuàng)作底線前提下，也要懂得市場化。
劇本：碎片化，割裂邏輯
當(dāng)天論壇還討論了許多其他問題，比如編劇王力扶談到了劇本創(chuàng)作的“美”的問題。她引用了陀思妥耶夫斯基的“不能把美和面包同時給人民”以及宗白華的“美是無用的”，來表達對藝術(shù)審美無法到達觀眾的困惑。
王力扶認為當(dāng)今時代已進入淺閱讀、淺思考的碎片化階段，而碎片化本身是個很惡劣的東西?！八槠茐牧巳祟愖钪匾闹腔垠w現(xiàn)：邏輯。如果人類整體喪失了邏輯，我們所創(chuàng)造的智識體系將會崩潰?！?/p>
花絮~~編劇部分精彩語錄：
宋方金：我跟郭敬明[微博]老師也不是一個行業(yè)的。我認為上海灘、大上海這威名被《小時代》給毀成了一座小城市。
王力扶：現(xiàn)在，這個行當(dāng)大概95%的創(chuàng)作者都是業(yè)余人，他們大聲嚷嚷，說是要來洗牌。明星們都去當(dāng)導(dǎo)演了，結(jié)果編劇就被三四流城市失意公司小門員給干了，而且人家還干成了。
王軍：孫紅雷幾 乎是在同一時間接了《人間正道是滄?！泛汀稘摲?，這兩部都是大師作品，一部是張黎[微博]拍的，全部使用電影語言，另一個是姜偉寫的，用傳統(tǒng)的鏡頭語言講述，而 真正讓孫紅雷站在高度上的是《潛伏》，這兩部的差別就是劇本?，F(xiàn)階段中國老百姓，是看故事的，不是看畫面的。
張作民：很多IP，比如《鬼吹燈》《盜墓筆記》，在反應(yīng)正能量上確實有限，《歡樂頌》《甄嬛傳》《瑯琊榜》，到底想宣傳什么？
汪海林：《瑯琊榜》在劇作法上是不成立的，但現(xiàn)在的觀眾接受這種寫法。（聆君/文）
