“黑色電影”是有準(zhǔn)確定義的，不是氣氛壓抑表現(xiàn)人類人性黑暗的都是“黑色電影”。度娘上的解釋說：黑色電影(法語：Film noir)是電影界用語，多指好萊塢偵探片，特別是強(qiáng)調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性的動(dòng)機(jī)的題材。黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會(huì)，充斥著被過去羈絆，對(duì)未來欠缺安全感正邪角色的無法自拔。——這解釋略僵硬，簡單來說構(gòu)成黑色電影的幾大要素：犯罪題材，善惡沖突，性動(dòng)機(jī)，還有極其重要的一點(diǎn)，蛇蝎美人。

說一部電影是黑色電影，一定有一位蛇蝎美人的女性角色：長得美，心機(jī)深，心腸狠。可能女性觀眾覺得這是性別歧視，但也并非如此，下面會(huì)談到這一點(diǎn)。

第三人

《第三人》

中國電影資料館放映過這部1949年的英國經(jīng)典，打出來的口號(hào)直接就是“公認(rèn)的英國影史最佳影片”。這部電影最令人震撼是它在氣氛營造方面簡直登峰造極，影片的打光充滿了德國早期表現(xiàn)主義派電影的風(fēng)格，比如會(huì)把兇手的身影在墻上投放得如同怪獸，比如兇手從黑暗中出來，臉上半明半暗——這些打光技巧非常完美地契合了影片基調(diào)，緊張、怪誕和恐怖。

不僅是技術(shù)方面厲害，故事也精彩，調(diào)查好友意外身亡事件的作家馬丁，遇到了好友的戀人，先后遭遇各種不測，撲朔迷離之中發(fā)現(xiàn)被人跟蹤，而后發(fā)現(xiàn)好友死的時(shí)候還有第三個(gè)人在場——第三人，就是整個(gè)故事的關(guān)鍵。值得一提的是，天才導(dǎo)演奧遜·威爾斯(《公民凱恩》導(dǎo)演)在片中飾演了這位神秘者，他的大腦門兒特別適合打光，陰戾的表情也讓人心顫，表現(xiàn)近乎完美。片中有一段很出彩的“摩天輪”戲，刁亦男的《白日焰火》里廖凡和桂綸鎂在摩天輪上的那段，就是致敬了這部經(jīng)典。

馬耳他之鷹

《馬耳他之鷹》

說到黑色電影，這部《馬耳他之鷹》一定會(huì)被提及，作為偵探的薩姆·斯佩德(亨弗萊·鮑嘉飾演，就是《卡薩布蘭卡》的男主)在舊金山開有一家偵探社，遇到一位貴婦報(bào)案尋找失蹤的妹妹，薩姆在調(diào)查案件的過程中陷入了一個(gè)危險(xiǎn)的漩渦，所有的線索和疑慮都指向一尊價(jià)值連城的雕像——馬耳他之鷹。

這尊雕像牽扯到幾位神秘人物的出現(xiàn)，讓事件變得疑云籠罩，而作為蛇蝎美人的女主角開始暗地行動(dòng)，在各方勢力中游刃有余地運(yùn)用手段，劇情復(fù)雜又精彩。本片還有那個(gè)時(shí)代非常流行的喜劇元素，就是性格古怪的男主角+小丑式的配角，許多幽默小元素調(diào)劑緊張氣氛，效果上佳。本片導(dǎo)演是大名鼎鼎的約翰·休斯頓，1941年拍了本片，作為“黑色電影”的入門作品，《馬耳他之鷹》不可錯(cuò)過，名氣也最大，但并不是最好的黑色電影。

漩渦之外

《漩渦之外》

上世紀(jì)40年代真是黑色電影的巔峰期，誕生了多部影史經(jīng)典黑色片，而這部《漩渦之外》是筆者心中的黑色電影最佳，沒有之一，黑色電影符合的所有標(biāo)準(zhǔn)和元素全都齊活兒。男主杰弗本來是位私家偵探，為老板懷特服務(wù)，做過許多不堪回首的危險(xiǎn)事務(wù)，本來已經(jīng)告別狂情歲月的他，和女友過著平靜安逸的日子，卻再次被老板召喚，命令他去尋找背叛自己的情人凱西。

踏上尋人之路的杰弗施展了自己隱藏久矣的超強(qiáng)偵探技能，分分鐘將凱西控制在自己手中——而這種控制只是表面的、暫時(shí)的，看起來弱不禁風(fēng)的凱西有著驚人的心機(jī)，她在杰弗和懷特之間設(shè)下各種圈套，讓杰弗為自己迷魂顛倒，從中伺機(jī)脫身，但杰弗也不是等閑之輩，在凱西美艷柔情的魅惑下，在懷特咄咄逼人的脅迫下，他做出了完美的選擇。相比《馬耳他之鷹》，本片有著可貴的簡潔明快，劇情相當(dāng)抓人，幾位主演的表演也非常出色。這部超贊的黑色電影知名度不算高，不容錯(cuò)過。

吉爾達(dá)

《吉爾達(dá)》

這部《Gilda》還有個(gè)非常三俗的譯名《蕩婦姬黛》，從譯名就能看出本片在角色和劇情的一些端倪，女主角吉爾達(dá)的扮演者麗塔·海華斯是好萊塢黃金時(shí)代最為璀璨的女明星之一，堪稱一代性感天后，在她的巔峰時(shí)期，一點(diǎn)也不輸夢露，還記得《肖申克的救贖》里安迪在牢房墻上貼的女星海報(bào)嗎?沒錯(cuò)，就是這位麗塔·海華斯。

故事情節(jié)很有趣，賭徒喬尼在一次危險(xiǎn)中被賭場老板巴里所救，知恩圖報(bào)的喬尼在賭場里留下來給巴里打工，諷刺的是，巴里新娶回來的妻子吉爾達(dá)，正是喬尼曾經(jīng)無情拋棄的前情人。和喬尼重逢后，吉爾達(dá)開始了一場兇狠的復(fù)仇，用的方式卻是優(yōu)雅而危險(xiǎn)的。喬尼注定要為自己曾經(jīng)犯下的錯(cuò)誤付出代價(jià)，情節(jié)上看，波蘭斯基后來的《苦月亮》和本片類似，只不過更加直白和暴力。這是一部女性復(fù)仇的黑色電影——回應(yīng)開頭所說，黑色電影里的蛇蝎美人不一定是對(duì)女性的標(biāo)簽化，好像每個(gè)美麗女人都是bitch或者心機(jī)叵測的，好的黑色電影只是將女人“黑色”的狀態(tài)集中表現(xiàn)，而且還會(huì)對(duì)她們的選擇做出富有同情心的解釋。

通往絞刑架的電梯

《通往絞刑架的電梯》

法國新浪潮大師路易·馬勒在1958年的杰作，獲贊是法國新浪潮的先聲作品，新浪潮導(dǎo)演的大眾情人讓娜·莫羅主演，故事講的是一起謀殺案，退役的傘兵朱利安本來在一家軍火公司上班，卻情不自禁地和公司老板的老婆弗洛倫絲陷入熱戀，這對(duì)情人為了一勞永逸，決定除掉礙事的老板丈夫，為此制定了一個(gè)看似完美的謀殺計(jì)劃。開始進(jìn)展得很順利，但因?yàn)榧?xì)節(jié)上的疏漏導(dǎo)致了一連串的危機(jī)，朱利安更是深陷絕境，弗洛倫絲在其中扮演著“蛇蝎美人”的角色，她在這一切的混亂和失控中施展了隱秘的高超手段。

路易·馬勒吸收了好萊塢黑色電影的許多優(yōu)點(diǎn)，而且不失藝術(shù)品格，殊為難得，黑色電影的黑白影像形式，更加有利于傳遞精致考究的攝影打光、演員的表演拿捏，也很方便營造緊張壓抑的基調(diào)。日本在2010年翻拍了一版，不過評(píng)價(jià)很撲街。

白日焰火

《白日焰火》

刁亦男的這部作品在柏林拿了大獎(jiǎng)，載譽(yù)歸來后在國內(nèi)的票房也不錯(cuò)，當(dāng)時(shí)許多人對(duì)這種類型的電影感到不適：說是警匪吧，沒有那么驚心動(dòng)魄，說是懸疑吧，好像也缺點(diǎn)探案解密的緊張感，各方面都有些不倫不類似的，正因?yàn)檫@部作品是標(biāo)準(zhǔn)的“黑色電影”類型片。不了解黑色電影的觀眾可能無法順利地進(jìn)入狀態(tài)，不過也不影響，無論什么偏門的類型，好看總會(huì)好看。這部電影的意義更大的是一種科普，讓中國觀眾在電影院里感受到特定的電影風(fēng)格。廖凡在經(jīng)過多年打磨后終于順利上位，桂綸鎂的表現(xiàn)也令人驚喜，脫離了在青春片、香港警匪動(dòng)作片里單調(diào)而“呆”氣的形象，化身東北冰天雪地里的蛇蝎美人，精心策劃了一場受到屈辱的復(fù)仇。從各方面來說，《白日焰火》為國產(chǎn)片類型化開啟了一個(gè)光明正大的好頭兒，往后的路會(huì)更加寬闊。

黑色電影作為特定的類型片有其獨(dú)特的美感和吸引力，而且在長期的發(fā)展與成熟中擁有了大量的影迷基礎(chǔ)，融合了警匪探案與懸疑驚悚等多種元素的黑色電影對(duì)人性的挖掘都非常深刻，而且很厲害的是把男女愛情關(guān)系放在一個(gè)極端的、危險(xiǎn)的、曖昧的環(huán)境里討論，有一種性感而危險(xiǎn)的魅力。