7月3日，“第二屆中國原創(chuàng)話劇邀請展”在京圓滿落下帷幕。在為期108天的活動期間，共有來自全國20余個省、自治區(qū)、直轄市的國有院團(tuán)、民營院團(tuán)、社區(qū)戲劇團(tuán)，為首都觀眾帶來了26部大劇場劇目、23部小劇場劇目，共計179場演出，觀眾人數(shù)累計9萬余人，演出場次較2015年首屆原創(chuàng)話劇邀請展增長達(dá)25%。近200場演出，展現(xiàn)了國內(nèi)話劇的現(xiàn)狀和生態(tài)，引發(fā)了對中國原創(chuàng)話劇的思考和探討。

要確立劇作在創(chuàng)作中的首要地位

與首屆原創(chuàng)話劇邀請展相比，本屆參與的劇目從30多部增加至50多部;在內(nèi)容上呈現(xiàn)出了更多樣的類型、更多元的探索。本屆原創(chuàng)話劇邀請展秘書長傅維伯說，原創(chuàng)話劇邀請展有助于我們對全國話劇狀態(tài)的摸底和了解。

就目前中國話劇現(xiàn)狀而言，國有院團(tuán)無疑是創(chuàng)作的主力，民營團(tuán)體也成為一支不可忽視的力量。此次邀請展中，中國國家話劇院的《杜甫》《俺爹·我爸》呈現(xiàn)了不同的現(xiàn)實主義風(fēng)格，給人留下了深刻印象。西安話劇院的《秦嶺深處》以秦嶺深處的軍工科研生產(chǎn)為背景，以軍工人的情感、追求和奉獻(xiàn)為主線，彰顯了他們的家國情懷。山西省話劇院的《生命如歌》以新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)“亮劍之師”第六師為載體，引發(fā)了四代人對于忠誠、堅守、信念、生命價值的不同理解與探討。

此外，民營機(jī)構(gòu)推出的《蠢蛋》等話劇，呈現(xiàn)了獨特的視角、自成一體的風(fēng)格。中央戲劇學(xué)院教授張先說，本屆話劇類型有喜劇、政治劇、景觀劇等，而且擺脫了單純宣傳，注重宏大敘事。

與此同時，話劇展也暴露了國內(nèi)話劇存在的問題，如原創(chuàng)力不足、創(chuàng)新匱乏、精品缺少等。專家指出，這也反映了目前話劇在中國遇到的瓶頸和尷尬。主辦方之一國家話劇院院長周予援就一針見血地指出，這些問題和話劇的文學(xué)性和戲劇性缺失有關(guān)。

“推動中國原創(chuàng)話劇的發(fā)展，首先要確立劇作在中國當(dāng)代話劇創(chuàng)作中的首要地位。提倡尊重原創(chuàng)、尊重劇作，這也是我們辦原創(chuàng)話劇邀請展的目的之一?！敝苡柙f，這需要劇作家接地氣，更好發(fā)現(xiàn)和認(rèn)知世界，也需要社會形成尊重原創(chuàng)的氛圍和機(jī)制。同時，培養(yǎng)后備人才，并且不斷加強(qiáng)推廣，增加和觀眾的互動。

北京市戲劇家協(xié)會駐會副主席、秘書長楊乾武說，在“來勢洶洶”的西方話劇面前，要多關(guān)注中國原創(chuàng)話劇。希望原創(chuàng)話劇邀請展擁有本土立場，真正為中國話劇發(fā)展確立標(biāo)桿。

改變“過年過節(jié)不過日子”的生產(chǎn)模式

如何提升中國話劇原創(chuàng)力，良性的生產(chǎn)創(chuàng)作機(jī)制顯得尤為重要。專家和業(yè)內(nèi)人士指出，通過本次原創(chuàng)話劇展可以看到，一些院團(tuán)為了節(jié)慶和慶典創(chuàng)作的舊思維和模式還沒有改變，尤其是地方院團(tuán)出于種種考慮進(jìn)行的某些主題創(chuàng)作，缺乏個性，并沒有針對市場、面向觀眾。

“一些地方話劇創(chuàng)作還存在‘過年過節(jié)不過日子’的現(xiàn)象，各地院團(tuán)和劇目要切實解決當(dāng)?shù)厣婧褪袌鰡栴}?！睏钋湎Ｍ瓌?chuàng)話劇展能夠?qū)Ω鞯卦拕〉纳婺Ｊ狡鸬揭龑?dǎo)作用。

地方話劇如何更好地面向市場、面向觀眾?在本屆話劇邀請展中，越來越多的話劇采取了央地合作、體制院團(tuán)和民營團(tuán)隊合作的模式。

以北梁棚改拆遷過程中發(fā)生的故事為主要內(nèi)容的話劇《北梁人家》，由內(nèi)蒙古自治區(qū)話劇院出品，北京《新劇本》副主編林蔚然編劇，國家一級導(dǎo)演吳曉江執(zhí)導(dǎo)?！肚貛X深處》則由陜西省文化廳、中華全國總工會文工團(tuán)和西安話劇院有限責(zé)任公司出品，國家一級導(dǎo)演陳薪伊擔(dān)任總監(jiān)制，年輕導(dǎo)演孫超執(zhí)導(dǎo)。越來越多的院團(tuán)和劇目借助全國優(yōu)秀的創(chuàng)作力量、扶持新人新作，并采取項目制等多種靈活的機(jī)制，促進(jìn)創(chuàng)作和市場推廣。

中國戲劇文學(xué)學(xué)會常務(wù)副會長梧桐也指出，在這個過程中，要警惕出現(xiàn)同質(zhì)化、模式化的傾向，要鼓勵提倡有個性的創(chuàng)作。

除了給話劇提供展示和交流的平臺，構(gòu)建話劇生態(tài)和環(huán)境也被提上了議程。本屆邀請展上，中國國家話劇院和北京市西城區(qū)政府聯(lián)合主辦了話劇進(jìn)校園的公益活動，讓《母親頌》《幸福年》《又見老爸》《前面就是我們的世界》等話劇走進(jìn)校園，讓學(xué)生們多視角、全方位地體味當(dāng)下社會生活，感觸當(dāng)今話劇發(fā)展脈搏。據(jù)統(tǒng)計，活動在多所學(xué)校開展，有6000余名中小學(xué)生有機(jī)會近距離感受話劇藝術(shù)的魅力。中國國家話劇院副院長羅大軍說：“與學(xué)?；?、與社區(qū)互動，構(gòu)建良好的話劇發(fā)展環(huán)境，是我們一直的追求。”