“青線線(那個(gè))藍(lán)線線，藍(lán)格英英(的)采，生下一個(gè)藍(lán)花花，實(shí)實(shí)的愛(ài)死人?！?/p>
上世紀(jì)30年代陜北高原一個(gè)名叫“藍(lán)花花”(也稱(chēng)作“蘭花花”)姑娘的故事，因?yàn)槊窀琛端{(lán)花花》在中國(guó)廣為傳唱，展現(xiàn)出強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。千溝萬(wàn)壑的黃土高原、蒼涼高亢的信天游、美麗善良的姑娘、蕩氣回腸的愛(ài)情，在音樂(lè)的藝術(shù)形式之外，還有著相當(dāng)豐富的想象空間和藝術(shù)表現(xiàn)手法。
日前，由中國(guó)東方演藝集團(tuán)與陜西省文化廳、延安市志丹縣人民政府聯(lián)合出品，中國(guó)東方歌舞團(tuán)演出的舞劇《蘭花花》，就呈現(xiàn)出了另一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。該劇以融合了舞蹈、音樂(lè)和戲劇的舞臺(tái)藝術(shù)形式完成了對(duì)經(jīng)典的重塑，也進(jìn)一步探索了民族舞劇在題材選擇、人物塑造、戲劇沖突、音樂(lè)效果、舞臺(tái)美術(shù)等多方面的創(chuàng)作走向和美學(xué)風(fēng)格。
經(jīng)典故事 重新解讀
“六月的日頭臘月的風(fēng)，老祖宗留下個(gè)人愛(ài)人?！币皇咨n涼粗獷的信天游拉開(kāi)了舞劇《蘭花花》的序幕——孑然一身的老年楊五娃，在無(wú)意中翻出一塊印滿(mǎn)歲月風(fēng)塵的紅蓋頭，他睹物思人，浮想聯(lián)翩，在綿延不盡的哀思中，再次回憶起那些銘心刻骨的經(jīng)歷和那段撕心裂肺的戀情。
以老年楊五娃的回憶和紅蓋頭為線索，舞劇《蘭花花》分為“社火”“美夢(mèng)”“鬧婚”“殞命”四場(chǎng)。講述了陜北高原深山里，蘭花花與楊五娃相互愛(ài)戀，情深意篤，但因雙方家境貧寒被迫分開(kāi)，為了爭(zhēng)取自己的愛(ài)情，他們互相支持，勇敢抗?fàn)?，沖破封建牢籠的故事。
在有些人看來(lái)，這樣的愛(ài)情故事多少有些老套，甚至?xí)邢热霝橹鞯挠∠?，如媒婆必然奸詐，地主必然兇狠，蘭父必然懦弱等，但舞劇《蘭花花》把類(lèi)似的“臉譜化”全部推翻，對(duì)老故事進(jìn)行新的解讀，賦予人物新的生命。
“我們要講述的是人的命運(yùn)?！笨倢?dǎo)演何利山如此闡釋。拋開(kāi)結(jié)局不說(shuō)，舞劇《蘭花花》中每個(gè)人物都有自己的立場(chǎng)，地主雖然逼迫蘭花花與兒子結(jié)婚，但是設(shè)身處地地站在他的角度去想，似乎又很合理;蘭父雖然最終同意媒婆的說(shuō)辭，為的也是給女兒更好的生活。在那樣的社會(huì)大環(huán)境下，《蘭花花》其實(shí)是一場(chǎng)不同的人由于自身環(huán)境不同而造成的悲劇故事。
有了這樣的解讀，舞劇《蘭花花》在人物形象的塑造上也擺脫了陳舊的藝術(shù)思維?！拔覀儼言S多臉譜化的東西去掉，把每一個(gè)角色塑造成有血有肉的鮮活形象，把包容人類(lèi)的普遍情感注入到每一個(gè)角色中，使全劇在謳歌真情摯愛(ài)中張揚(yáng)生命的力量?！本巹∠恼饔钫f(shuō)。正因?yàn)槊總€(gè)角色的情感都有“出處”，行為都有“原由”，所以除了蘭花花和楊五娃兩個(gè)主角之外，蘭父、地主、媒婆等配角形象也立得起來(lái)，讓人覺(jué)得個(gè)性鮮明、真實(shí)可信。這對(duì)于一部舞劇來(lái)說(shuō)，實(shí)屬不易。
民族舞劇 中國(guó)美學(xué)
奠定故事基調(diào)、人物形象和情感脈絡(luò)后，舞劇《蘭花花》在音樂(lè)、舞蹈語(yǔ)匯、舞美燈光、多媒體等方面也下足了功夫，力求體現(xiàn)三個(gè)中國(guó)元素：講述中國(guó)故事，聆聽(tīng)中國(guó)聲音，跳出中國(guó)舞步。
為了表現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)情和地域特色，《蘭花花》在音樂(lè)上，用淳樸高亢的陜北信天游搭配深刻莊重的交響樂(lè)，加強(qiáng)民族音樂(lè)的感染力和內(nèi)在張力;舞美上，將陜北地區(qū)特有的藝術(shù)元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，形象寫(xiě)實(shí)，表達(dá)方式寫(xiě)意，呈現(xiàn)出超然空靈的審美意境，在有限的舞臺(tái)上表現(xiàn)了陜北地區(qū)的高遠(yuǎn)遼闊，抒發(fā)了舞劇深沉厚重的內(nèi)在情感。
在舞蹈語(yǔ)匯的編排上，《蘭花花》也做了新嘗試。例如第三幕是蘭花花與地主兒子結(jié)婚的場(chǎng)景。這一幕跌宕起伏、情節(jié)緊張，需要轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景、交代的環(huán)節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，給舞劇敘事帶來(lái)了極大的難度。如何讓幾個(gè)空間的事情全部聚焦于統(tǒng)一場(chǎng)景?最后，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選用“凳子”這個(gè)普通道具，作為一個(gè)重要線索和舞臺(tái)意象。隨著情節(jié)的不斷演進(jìn)，“凳子”不斷變換功能，它既是蘭花花奮力掙脫的婚房，也是村民們勁歌狂飲的酒桌;既是蘭花花與地主兒子成親的通道，也是地主酷打楊五娃的刑房。
這幕戲一方面運(yùn)用了“蒙太奇”的藝術(shù)思維，在總體氛圍中營(yíng)造分隔演區(qū)的具體情境，另一方面也運(yùn)用了中國(guó)戲曲“一桌二椅”寫(xiě)意的戲劇美學(xué)?！耙f(shuō)這屬于何種表演體系，現(xiàn)在還難有定論，我們希望能在摸索中開(kāi)創(chuàng)出一種新的舞劇表現(xiàn)形式?！焙卫奖硎?。
《蘭花花》對(duì)民族舞劇的探索獲得肯定與好評(píng)。文化部部長(zhǎng)雒樹(shù)剛用“四個(gè)好”評(píng)價(jià)該?。簞【幍煤?，舞編得好，曲編得好，演員演得好。“這部舞劇進(jìn)一步拓寬了東方歌舞團(tuán)的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域，這樣有濃郁民族風(fēng)情的舞劇演出，是高難度的，但是《蘭花花》創(chuàng)造了高水平?！宾脴?shù)剛說(shuō)。
不同于以往制作的大型歌舞晚會(huì)、音樂(lè)會(huì)等，《蘭花花》是東方歌舞團(tuán)第一部獨(dú)立創(chuàng)作的舞劇作品。這一突破，不僅填補(bǔ)了東方歌舞團(tuán)藝術(shù)發(fā)展史的空白，更是拓寬了東方歌舞團(tuán)新的舞蹈領(lǐng)域——從原來(lái)的中國(guó)舞、亞非拉及國(guó)外舞種，切換到陜北人民淳樸、勞作的生命舞步。在東方演藝集團(tuán)董事長(zhǎng)宋官林看來(lái)：“這是一種放下，更是一種回歸?！蔽磥?lái)，舞劇《蘭花花》將陸續(xù)在國(guó)內(nèi)不同城市亮相，也將走出國(guó)門(mén)，讓更多海內(nèi)外觀眾欣賞到來(lái)自東方“黃土地”的故事和舞步。
