【中國(guó)經(jīng)濟(jì)新聞聯(lián)播訊 記者朱淑英、王海珠】本月末，曾經(jīng)引進(jìn)《兄弟姐妹》《英雄廣場(chǎng)》《2666》《理查三世》等在國(guó)內(nèi)戲劇演出史上產(chǎn)生重要影響作品的驅(qū)動(dòng)文化傳媒公司，重磅推出“2019首屆驅(qū)動(dòng)戲劇邀請(qǐng)展”，包括《靜靜的頓河》《酗酒者莫非》《這里的黎明靜悄悄》《茶館》等中外佳作將在哈爾濱大劇院持續(xù)上演。未來(lái)，還將把上述作品帶至國(guó)內(nèi)其他城市， “打造驅(qū)動(dòng)戲劇邀請(qǐng)展”成為一年內(nèi)無(wú)固定地域的戲劇盛宴。
八小時(shí)史詩(shī)巨作《靜靜的頓河》投下“重磅彈”
俄羅斯馬斯特卡雅劇院攜三部作品首度來(lái)華
《靜靜的頓河》
近年來(lái)，隨著圣彼得堡小劇院、瓦赫坦戈夫劇院等俄羅斯一流戲劇演出團(tuán)體來(lái)華，使得中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)看到當(dāng)代俄羅斯頂尖的戲劇制作。今年，驅(qū)動(dòng)傳媒邀請(qǐng)圣彼得堡馬斯特卡雅劇院及其藝術(shù)總監(jiān)格里高利·科茲洛夫首次來(lái)華，史無(wú)前例地帶來(lái)《靜靜的頓河》《圖爾賓一家的命運(yùn)》《這里的黎明靜悄悄》三部重量的俄國(guó)戲劇作品。
圣彼得堡馬斯特卡雅劇院創(chuàng)建于2010年，由圣彼得堡國(guó)立戲劇藝術(shù)學(xué)院教授格里高利·科茲洛夫指導(dǎo)的表演和導(dǎo)演班組建，科茲洛夫自1995年以來(lái)一直在該學(xué)院任教?？破澛宸蚴钱?dāng)今俄羅斯最出色的戲劇導(dǎo)演之一，1994年執(zhí)導(dǎo)的戲劇《罪與罰》使他名聲大噪。今年邀請(qǐng)展中的《靜靜的頓河》《圖爾賓一家的命運(yùn)》兩部巨作均由他導(dǎo)演。此外，科茲洛夫在馬斯特卡雅劇院還執(zhí)導(dǎo)過(guò)《卡拉馬佐夫兄弟》《一個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生的日記》《偽君子》《大師與瑪格麗特》等作品。
科茲洛夫所指導(dǎo)的畢業(yè)生以他們的專業(yè)精神、杰出的舞美設(shè)計(jì)教育以及對(duì)圣彼得堡戲劇學(xué)院的美學(xué)和倫理原則的堅(jiān)持而聞名（這些美學(xué)沿承于托夫斯托諾戈夫、卡斯特曼、科洛戈多夫斯基）。馬斯特卡雅劇院所有的演員都是科茲洛夫教授班上的畢業(yè)生。這些年輕的演員們不僅是同班同學(xué)，而且屬于同一所戲劇學(xué)校。他們已經(jīng)以強(qiáng)有力的表演而聞名，每一次表演都成為一場(chǎng)戲劇事件，堪稱教科書般的演繹。
《靜靜的頓河》首演于2013年5月18日，演出總時(shí)長(zhǎng)共8小時(shí)，斬獲俄羅斯國(guó)家表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金面具”特別獎(jiǎng)。在科茲洛夫和演員們杰出的詮釋下，展現(xiàn)出那些簡(jiǎn)單而非凡的人們的生活，以及在革命、世界、內(nèi)戰(zhàn)和社會(huì)動(dòng)蕩的背景下展開(kāi)的偉大而悲劇性的愛(ài)情故事。格里高利·麥列霍夫的個(gè)人悲劇與不和諧的世界秩序有關(guān)，在這種不和諧的世界秩序中，新的方式與他的道德觀格格不入。麥列霍夫的征途是一個(gè)得到和失去的征途，是一個(gè)錯(cuò)誤與失敗的征途，是整個(gè)俄羅斯人民在上個(gè)世紀(jì)初所經(jīng)歷的征途。
《圖爾賓一家的命運(yùn)》
科茲洛夫?qū)а莸牧硪徊俊秷D爾賓一家的命運(yùn)》，根據(jù)俄國(guó)作家布爾加科夫的小說(shuō)《白衛(wèi)軍》改編而成，1926年首演于莫斯科藝術(shù)劇院，導(dǎo)演為斯坦尼斯拉夫斯基。故事發(fā)生在俄國(guó)內(nèi)戰(zhàn)期間。彼得留拉率領(lǐng)的烏克蘭民族主義分子即將攻打基輔，烏克蘭名義上的領(lǐng)導(dǎo)人、德軍傀儡蓋特曼卻可恥地選擇了逃跑。宣誓效忠蓋特曼的白衛(wèi)軍軍官被蒙在了鼓里，很有可能將會(huì)白白送死。與此同時(shí)，在上校圖爾賓的家里，內(nèi)戰(zhàn)的恐怖并沒(méi)有改變這里的溫馨……
《這里的黎明靜悄悄》
12月將上演的《這里的黎明靜悄悄》是蘇聯(lián)著名作家瓦西里耶夫的代表作。小說(shuō)通過(guò)一個(gè)凄美的故事，向人們展示戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人，尤其是對(duì)婦女的摧殘，對(duì)美好生活和人類文明造成的災(zāi)難，表達(dá)了強(qiáng)烈的反侵略的主題思想和深刻的人性關(guān)懷。該小說(shuō)曾被改編成多種形式而上演，在這馬斯特卡雅劇院此版話劇中，舞臺(tái)對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)荒謬而殘酷的世界，在這個(gè)世界里，男人殺戮女人，美麗、女性而母性被摧殘……
驅(qū)動(dòng)傳媒出品制作
《鑄劍》《酗酒者莫非》再度從冰城起航
《鑄劍》
作為本屆邀請(qǐng)展的一部原創(chuàng)大戲，由北京驅(qū)動(dòng)文化傳媒有限公司和上海戲劇學(xué)院聯(lián)合出品的《鑄劍》，將于3月28-31日在哈爾濱大劇院連續(xù)上演四場(chǎng)。
曾以《殉道者》和《4.48精神崩潰》引發(fā)劇場(chǎng)熱潮的波蘭新生代導(dǎo)演格熱戈日·亞日那，正在以肢體視覺(jué)和全息投影，鑄造戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的復(fù)仇利劍——改編自魯迅小說(shuō)《故事新編》之《鑄劍》篇?！惰T劍》講述的是一個(gè)關(guān)乎命運(yùn)輪回的故事：在眉間尺16歲生日那天，他得知了他那未曾謀面的父親——干將的秘密。楚王曾命令他的父親干將鑄造一把舉世無(wú)雙的寶劍。而當(dāng)干將把劍奉上王宮之時(shí)，楚王卻割下了他的頭顱為絕后患——他不會(huì)為敵人鑄造兵器了。但楚王不曾料到，干將已經(jīng)鑄造了一把相同的寶劍藏于家中。許多年后，眉間尺將劍挖出，執(zhí)劍趨城欲為父報(bào)仇。在路上，眉間尺遇見(jiàn)了一個(gè)全身黑色的人——晏之敖，晏之敖告訴他，自己可以替其報(bào)仇。而他只需要兩樣?xùn)|西：這把具有魔力的劍，與眉間尺的頭顱。
本劇導(dǎo)演亞日那以世界語(yǔ)匯講述中國(guó)故事，突出強(qiáng)調(diào)演員的肢體呈現(xiàn)，利用高精尖多媒體舞臺(tái)技術(shù)，包括全息投影、視頻影像等運(yùn)用先進(jìn)的劇場(chǎng)技術(shù)，展開(kāi)了一次中國(guó)與世界的未來(lái)之旅。
《酗酒者莫非》
作為震撼2017中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的原創(chuàng)大戲,由波蘭戲劇大師克里斯蒂安·陸帕執(zhí)導(dǎo)的《酗酒者莫非》將于4月19-20日上演。該劇曾于2017、2018年兩度在哈爾濱大劇院上演，引起極大關(guān)注。
歐洲戲劇獎(jiǎng)得主克里斯蒂安·陸帕是波蘭當(dāng)代久負(fù)盛名的戲劇導(dǎo)演之一，他曾于2014-2016年分別帶來(lái)《假面·瑪麗蓮》《伐木》《英雄廣場(chǎng)》三部戲劇作品，給中國(guó)戲劇界帶來(lái)震撼?！缎锞普吣恰犯木幾允疯F生唯一一部劇本體中篇小說(shuō)《關(guān)于一部以電影作舞臺(tái)背景的戲劇之設(shè)想》，同時(shí)參考了史鐵生大量生前資料和作品，加入了《我與地壇》《合歡樹》《宿命》等作品的內(nèi)容。這部作品也延續(xù)了陸帕“大戲”的一貫特色，時(shí)長(zhǎng)達(dá)到5個(gè)小時(shí)。
劇中，陸帕在舞臺(tái)后方精心設(shè)計(jì)了一塊投影銀幕用以表現(xiàn)原作中虛幻的電影背景，銀幕中放映的是莫非腦海中看到的現(xiàn)實(shí)與虛幻的影像，它們與莫非形成了不同時(shí)空的互動(dòng)，達(dá)到兼具視覺(jué)沖擊力和震撼性的舞臺(tái)效果。在文本上，陸帕不但融入了史鐵生的多部作品，還從國(guó)際戲劇人的視野加入了許多自身的體會(huì)與思考，使觀眾得以從一個(gè)社會(huì)邊緣人莫非的角度思考人類共有的問(wèn)題。著名演員王學(xué)兵此次將繼續(xù)出演《酗酒者莫非》當(dāng)中的主角莫非。對(duì)于已經(jīng)巡演了多次的他來(lái)說(shuō)，莫非已經(jīng)是一個(gè)非常熟悉的人物，就像熟悉自己一樣的熟悉他，而每一次演繹莫非對(duì)自己來(lái)說(shuō)也是一種新的升華，不止是對(duì)戲劇本身理解，也是對(duì)人物更深的感受。
值得注意的是，從《酗酒者莫非》首演至今，已相繼受邀赴上海、廣州、北京、杭州演出，并獲得第七屆國(guó)際戲劇“學(xué)院獎(jiǎng)”（表演獎(jiǎng)）優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)、最佳主角獎(jiǎng)，“三聯(lián)·松果2017年底好戲”， 第二屆華語(yǔ)戲劇盛典“最佳男主角”獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。
虔誠(chéng)致敬傳統(tǒng)經(jīng)典
獨(dú)特解構(gòu)全新演繹
《里里奧姆》
2013年，法國(guó)圣丹尼國(guó)立戲劇創(chuàng)作中心曾憑借《四川好人》在國(guó)內(nèi)驚艷亮相。這一次，該劇院導(dǎo)演讓·貝洛里尼親自執(zhí)導(dǎo)作品將再度來(lái)華，那就是將于4月5-6日上演的、改編自匈牙利劇作家費(fèi)倫克?莫納原作的《里里奧姆》。
費(fèi)倫克?莫納，1878年生于布達(dá)佩斯，憑借其夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)主義和帶有神秘色彩的象征主義的喜劇作品享譽(yù)世界。作于1909年《里里奧姆》，曾三次被改編成電影版本。導(dǎo)演貝洛里尼通過(guò)七幅舞臺(tái)圖景，建構(gòu)了一部郊區(qū)的傳奇故事，講述了一個(gè)“一文不名”的布達(dá)佩斯郊區(qū)小混混的生與死。《里里奧姆》是現(xiàn)實(shí)的，是夢(mèng)幻的，更是憂傷的。伴著亦舒亦的音樂(lè)，觀眾走進(jìn)角色起起伏伏內(nèi)心世界的同時(shí)，也將觸碰著自己的靈魂。
川話版《茶館》
《茶館》是中國(guó)話劇的經(jīng)典之作，從1957年話劇劇本問(wèn)世，1958年由北京人民藝術(shù)劇院演出，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)經(jīng)久不衰。幾十年來(lái)，上演數(shù)百場(chǎng)并巡演于世界各國(guó)，觀眾稱贊《茶館》為東方的藝術(shù)明珠。
2017年末，四川人民藝術(shù)劇院攜手著名導(dǎo)演李六乙，首次帶來(lái)全新演繹的四川話版《茶館》。除保留原著經(jīng)典味道外，川話版《茶館》更創(chuàng)造性地將故事場(chǎng)景設(shè)置在四川，演員全場(chǎng)使用四川話表演。在舞美設(shè)計(jì)方面，除了保留經(jīng)典的三張桌子，川版《茶館》還增加了川西民居式的空間布局，使用蓋碗等四川特色茶具，力求最大化還原四川風(fēng)土人情。致敬中國(guó)話劇界經(jīng)典之作，創(chuàng)新改編先鋒演繹，是四川話版《茶館》的最大亮點(diǎn)。
《哈姆雷特》
《哈姆雷特》是莎士比亞最著名的悲劇作品之一。在這個(gè)作品中，哈姆雷特所生活的世界本身就像是一場(chǎng)演出，每個(gè)人物在劇中都有自己的職責(zé)。而哈姆雷特這個(gè)角色也是這個(gè)演出世界中的一 員，即使他并不喜歡和接受自己所分配到的角色。他孤獨(dú)地想要追尋真相，比他看到的情況更加真實(shí)的真相，在途中，哈姆雷特試圖去了解自己并去全面了解身邊的每一個(gè)人，而當(dāng)他用瘋狂去詮釋自己的角色時(shí)，哈姆雷特的內(nèi)心逐漸破碎了。
在巴西倉(cāng)庫(kù)劇團(tuán)版本的《哈姆雷特》中，他們?cè)囍ヌ剿鬟@部莎士比亞的經(jīng)典劇目是如何與當(dāng)代社會(huì)產(chǎn)生對(duì)話的，7 個(gè)優(yōu)秀的演員將劇中的每一個(gè)角色都演活了。其中哈姆雷特的角色在劇中是由女演員帕特西亞扮演，有評(píng)論說(shuō)帕特西亞所演的哈姆雷特將載入史冊(cè)，雄偉、感性與理性并存、吸允著人類瘋狂的絕望以及邪惡的欲望。而女性的出演給人物注入了更多的敏感和不穩(wěn)定性，強(qiáng)化了在大時(shí)代背景下無(wú)力的人們的悲慘形象。
