中國經(jīng)濟新聞聯(lián)播12月20日北京電（王海珠 綜合自藝術(shù)微視聽）為紀念古田會議勝利召開90周年，重大革命歷史題材電影《古田軍號》全國上映以來，在各地引起強烈反響。藝術(shù)微視聽“雅笛講電影”曾講析過陳力導(dǎo)演的電影《血戰(zhàn)湘江》，本期我們對正在熱映的陳力導(dǎo)演作品《古田軍號》進行藝術(shù)賞析。
在90年前，具體時間是1929年12月28日至29日，在福建省上杭縣古田村召開了一次寫入我黨我軍歷史的重要會議——中國工農(nóng)紅軍第四軍第九次黨的代表大會，史稱“古田會議”。
陳力導(dǎo)演的革命歷史題材影片《古田軍號》，用影像回望歷史，詳細講述了“古田會議”的前因后果，影片用跨越90年時空的藝術(shù)表達，以一個紅軍小號手的視角，講述了1929年紅軍從井岡山突圍到閩西那段鮮為人知的崢嶸歲月，全景展現(xiàn)了年輕的革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)年輕的紅軍在絕境中探索真理，開辟革命成功道路的非凡歷程，生動刻畫了毛澤東、朱德、周恩來、陳毅等無產(chǎn)階級革命家堅定信念、追求真理、實事求是、心底無私的光輝形象，熱情謳歌了中國共產(chǎn)黨人和紅軍將士面對艱難險阻不屈不撓、敢于斗爭、勇于犧牲的崇高品質(zhì) 。
電影8月起在全國上映，導(dǎo)演陳力還率領(lǐng)電影主演王仁君、王志飛、劉智揚、胡兵、張一山等先后在北京、上海、福建、江西、河北、湖北、湖南等地機關(guān)、高校、社區(qū)、部隊宣傳放映，讓新一代年輕軍人和90后、00后的青年人通過觀看影片，潛移默化地接受革命傳統(tǒng)教育，充分發(fā)揮電影的作用，使之成為藝術(shù)培根鑄魂的生動教材。
《古田軍號》榮獲“五個一工程”獎“特別獎、榮獲第32屆中國電影金雞獎“最佳男配角”、“最佳音樂獎”等多項大獎。
《古田軍號》在很多方面有藝術(shù)創(chuàng)新，下面，我們從三個維度來分析這部電影：
在激烈矛盾沖突（典型環(huán)境）中塑造偉人（典型人物）形象
影視劇中，偉人的形象已很多了，有的偉人形象已非常經(jīng)典，難以突破和超越。但這也帶來一個問題，那就是影視劇中偉人形象有“偉高正”和“符號化”的趨式，這樣一來，影視作品對觀眾的吸引力，特別是對年青一代觀眾吸引力就不強了。
問題在于影視劇中沒有把偉人放在特定的環(huán)境中，放在激烈的矛盾沖突中描寫，描寫偉人都是都是一呼百應(yīng)，一邊倒的，沒有矛盾沖突。
在陳力導(dǎo)演的電影《古田軍號》中，我們欣喜地看到了毛澤東、朱德、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人全新的銀幕形象，生動、豐滿、青春，富有朝氣，對年青觀眾具有非常大的吸引力。
談到文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作時，我們常常說到一句話：“典型環(huán)境中典型人物形象塑造”。
什么是“典型環(huán)境”呢？本文提到的“崢嶸歲月”，實際上就是內(nèi)憂外患的典型環(huán)境。
先看外患，這是主要矛盾：1927年南昌起義和秋收起義，中國共產(chǎn)黨擁有了真正屬于自己的武裝力量。1928年5月，朱德率領(lǐng)南昌起義余部歷經(jīng)劫難，與毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊會師井岡山，創(chuàng)建了中國革命第一塊農(nóng)村根據(jù)地，紅四軍由此誕生。國民黨政府十分恐慌，先后多次“進剿”(由一省軍隊發(fā)動的進攻)、“會剿”(由兩省或三省軍隊聯(lián)合組織的進攻)井岡山根據(jù)地，但都失敗了。1929年1月，國民黨政府調(diào)集湘、贛兩省8個旅約3萬兵力，向井岡山進行第三次“會剿”。面對來勢洶洶的敵人，毛澤東、朱德決定率領(lǐng)紅四軍主力4000余人向贛南閩西進軍，實施外線作戰(zhàn)，侵擾敵人后方，以打破敵人封鎖。部隊經(jīng)大汾、左安、營前、杰壩，攻克崇義，占領(lǐng)大余縣城，激戰(zhàn)大柏地，之后分兵廣昌、瑞金、寧都開展游擊，進軍廣東南雄、福建長汀。紅四軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南閩西，一路血火。沒有根據(jù)地，形勢極為艱難，部隊要應(yīng)對瞬息萬變的敵情，隨時面臨敵人的進攻和包圍，特別是國民黨解決了“蔣桂之爭”湘案后，蔣介石調(diào)動贛閩粵3省各路反革命軍隊進行圍追堵截，建軍不到兩年的紅軍面對10倍于已的敵人，幾乎是時時、處處瀕于絕境，危機四伏。
就在中國共產(chǎn)黨和紅軍的前途命運面臨著生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，“古田會議”召開，毛澤東再次當(dāng)選紅四軍前委書記，會議確立了“思想建黨”、“政治建軍”、“黨對軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)”等思想路線。古田會議確立的建黨建軍思想路線使我黨我軍不斷強大，取得勝利，“黨對軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)”這一正確路線一直沿用至今。
電影《古田軍號》就是把偉人的形象放在這樣一個環(huán)境中來塑造的。
典型環(huán)境：談到文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作時，我們常常說到一句話：“典型環(huán)境中典型人物形象塑造”。
什么是“典型環(huán)境”呢？本文提到的“崢嶸歲月”，實際上就是內(nèi)憂外患的典型環(huán)境。先看外患，這是主要矛盾：1927年南昌起義和秋收起義，中國共產(chǎn)黨擁有了真正屬于自己的武裝力量。1928年5月，朱德率領(lǐng)南昌起義余部歷經(jīng)劫難，與毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊會師井岡山，創(chuàng)建了中國革命第一塊農(nóng)村根據(jù)地，紅四軍由此誕生。國民黨政府十分恐慌，先后多次“進剿”(由一省軍隊發(fā)動的進攻)、“會剿”(由兩省或三省軍隊聯(lián)合組織的進攻)井岡山根據(jù)地，但都失敗了。1929年1月，國民黨政府調(diào)集湘、贛兩省8個旅約3萬兵力，向井岡山進行第三次“會剿”。面對來勢洶洶的敵人，毛澤東、朱德決定率領(lǐng)紅四軍主力4000余人向贛南閩西進軍，實施外線作戰(zhàn)，侵擾敵人后方，以打破敵人封鎖。部隊經(jīng)大汾、左安、營前、杰壩，攻克崇義，占領(lǐng)大余縣城，激戰(zhàn)大柏地，之后分兵廣昌、瑞金、寧都開展游擊，進軍廣東南雄、福建長汀。紅四軍轉(zhuǎn)戰(zhàn)贛南閩西，一路血火。沒有根據(jù)地，形勢極為艱難，部隊要應(yīng)對瞬息萬變的敵情，隨時面臨敵人的進攻和包圍，特別是國民黨解決了“蔣桂之爭”湘案后，蔣介石調(diào)動贛閩粵3省各路反革命軍隊進行圍追堵截，建軍不到兩年的紅軍面對10倍于已的敵人，幾乎是時時、處處瀕于絕境，危機四伏。
就在中國共產(chǎn)黨和紅軍的前途命運面臨著生死攸關(guān)的緊要關(guān)頭，“古田會議”召開，毛澤東再次當(dāng)選紅四軍前委書記，會議確立了“思想建黨”、“政治建軍”、“黨對軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)”等思想路線。古田會議確立的建黨建軍思想路線使我黨我軍不斷強大，取得勝利，“黨對軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)”這一正確路紅一直沿用至今。電影《古田軍號》就是把偉人的形象放在這樣一個環(huán)境中來塑造的。
再看內(nèi)憂，這是人民內(nèi)部矛盾：隨著形勢的發(fā)展和紅軍隊伍的擴大，紅四軍及其黨組織內(nèi)加入了大量農(nóng)民和其他小資產(chǎn)階級出身的同志，加上環(huán)境險惡，戰(zhàn)斗頻繁，生活艱苦，部隊得不到及時教育和整訓(xùn)。因此，極端民主化、重軍事輕政治、不重視建立鞏固的根據(jù)地、流寇思想和軍閥主義等非無產(chǎn)階級思想在紅四軍內(nèi)滋長嚴重。作為紅四軍黨的前委書記的毛澤東曾力圖糾正這些錯誤的思想傾向。但是，由于當(dāng)時的歷史條件，紅四軍黨內(nèi)特別是領(lǐng)導(dǎo)層內(nèi)在創(chuàng)建根據(jù)地、在紅軍中實行民主集中等原則問題上存在著認識上的分歧和爭論。出現(xiàn)了“朱毛之爭”，當(dāng)然“朱毛之爭”不是個人恩怨，而是對革命真理和軍隊建設(shè)的探求。當(dāng)時，毛澤東的正確主張沒有能夠為紅四軍領(lǐng)導(dǎo)層的大多數(shù)同志所接受。2017年7月上旬，紅四軍召開第七次黨代會，毛澤東落選前委書記，離開紅四軍領(lǐng)導(dǎo)崗位。
1929年8月下旬，陳毅抵達上海，向黨中央如實匯報了紅四軍的工作。中央政治局專門召開會議，聽取了陳毅關(guān)于紅四軍全部情況的詳細匯報，決定由周恩來、李立三、陳毅3人組成專門委員會，深入研究討論紅四軍的問題。經(jīng)過一個月的討論，形成了陳毅起草、周恩來審定的《中共中央給紅四軍前委的指示信》，即著名的“九月來信”?！熬旁聛硇拧笨隙思t四軍建立以來所取得的成績和經(jīng)驗，要求紅四軍前委和全體干部戰(zhàn)士維護朱德、毛澤東的領(lǐng)導(dǎo)，明確指出毛澤東“應(yīng)仍為前委書記”。
古田會議上，毛澤東作政治報告，朱德作軍事報告，陳毅傳達中央九月來信。大會經(jīng)過熱烈討論，一致通過了毛澤東代表前委起草的約3萬余字的8個決議案，總稱《中國共產(chǎn)黨紅軍第四軍第九次代表大會決議案》。會議總結(jié)了紅四軍成立以來軍隊建設(shè)方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，確立了人民軍隊建設(shè)的基本原則，宣示“中國的紅軍是一個執(zhí)行革命的政治任務(wù)的武裝集團”，重申了黨對紅軍實行絕對領(lǐng)導(dǎo)的原則，反對以任何借口削弱黨對紅軍的領(lǐng)導(dǎo)，必須使黨成為軍隊中的堅強領(lǐng)導(dǎo)和團結(jié)核心。
前文談到的影視劇的問題，主要是揭示了“敵我矛盾”而忽視了“人民內(nèi)部矛盾”。電影《古田軍號》描述了領(lǐng)導(dǎo)人之間的偉大友誼和博大的胸襟，并沒有回避領(lǐng)導(dǎo)人的爭論和分歧，真理越辯越明，革命友誼也在戰(zhàn)斗中越來越深。
這是整個電影的主旋律，其中電影在關(guān)于領(lǐng)導(dǎo)人內(nèi)部思想斗爭的敘述是有突破的，既尊重了史實，也符合文學(xué)藝術(shù)作品創(chuàng)作的規(guī)律，即將人物放在激烈矛盾沖突環(huán)境中來塑造，觀眾看到了一代領(lǐng)袖人物年青時代的成長。
我們看過很多優(yōu)秀電影，例如前蘇聯(lián)電影對斯大林的塑造，歐美電影對羅斯福、丘吉爾的塑造，都是把這些偉人放在激烈的矛盾沖突中展現(xiàn)的，外部沖突只是一個方面，因為他們沒有與希特勒會面的機會，其內(nèi)部沖突才是更重要的方面。比如在電影《珍珠港》中，羅斯福力排眾議，堅決派兵轟炸日本東京。在電影《至暗時刻》中，丘吉爾只身飛往法國，表明英國要堅決抵抗。這些偉人形象都是放在激烈的矛盾沖突中來塑造的，因此讓人印象深刻?！豆盘镘娞枴芬沧龅搅诉@一點，因此深受觀眾歡迎。
《古田軍號》由年輕演員飾演領(lǐng)袖青年時代，是一部年輕化的主旋律電影。
1929年，毛澤東36歲，朱德43歲，周恩來31歲，陳毅28歲，林彪22歲。
《古田軍號》所展現(xiàn)的就是這一代領(lǐng)導(dǎo)人的青年時代。
毛澤東，一個信仰堅定的領(lǐng)袖，儒雅親民，原則性極強、在大是大非問題上絕不后退一步。他為人慧智敏銳，雄才大略，時刻洋溢著革命浪漫主義情懷，他與朱德兩人雖然在革命方針上有過爭論，但是兩人又心心相印。
朱德，是一個威嚴剛毅，善氣迎人，又有其倔強的一面的人，胸如大海、志如鋼鐵、愛兵如子，敦厚堅定，進退有度，對毛澤東的時局分析和戰(zhàn)局預(yù)判高度認可。
陳毅，人隨和，果敢，但不失知錯即糾的黨性原則。全心投入呈現(xiàn)青年革命者不凡氣度。他不斷調(diào)和朱德與毛澤東的關(guān)系，但又能做到堅持真理、顧全大局、維護團結(jié)、實事求是，對毛澤東正確主張的擁護和真誠果敢地向中央?yún)R報反映紅四軍的情況，促成了古田會議的如期召開。
如其說是歷史選擇了最恰當(dāng)?shù)娜诉x，不如說是在關(guān)鍵的時間節(jié)點，一批偉人們站出來，完成了歷史的擔(dān)當(dāng)。
《古田軍號》的完成難度很大。陳力導(dǎo)演起用了一批年青演員來飾演偉人，許多演員還是第一次飾演偉人。這符合角色的年齡要求，更希望青年演員能吸引青年觀眾觀看這部電影。
如何再現(xiàn)90年前革命前輩的真實人生，并于生活中凸顯人物的性格，是導(dǎo)演作為創(chuàng)作者面臨的首要難題。為了解決這個難題，陳力攜主創(chuàng)團隊多次深入革命老區(qū)生活、重溫革命歷史、潛心藝術(shù)創(chuàng)作，深入挖掘與影片有關(guān)的創(chuàng)作素材，陸續(xù)采訪了很多人，還采訪了101歲老人——當(dāng)年毛澤東的學(xué)生，創(chuàng)作團隊還多次到毛澤東、朱德當(dāng)年工作、生活過的數(shù)十個場地，感悟當(dāng)年的情與境 。
導(dǎo)演藝術(shù)手法創(chuàng)新
陳力導(dǎo)演曾執(zhí)導(dǎo)《少年毛澤東》、《誰主沉浮》、《湘江北去》、《周恩來的四個晝夜》、《海棠依舊》、《血戰(zhàn)湘江》等精品力作。她以拍攝偉人題材和革命歷史題材作品見長，以表現(xiàn)感情細膩、擅于刻畫細節(jié)著稱。影視劇充滿了正能量。
在《古田軍號》中，陳力導(dǎo)演運用了很多創(chuàng)新藝術(shù)表現(xiàn)手法：
1、用平行視角來鋪陳敘事。《古田軍號》是以一名紅軍小號手及其孫子的視角為切入點，這名小號手以回憶的方式來講述“古田會議”前后的革命往事，親切、生動、新穎。
以往的重大歷史題材電影大多是從領(lǐng)導(dǎo)層那種居高臨下視角切入不同，《古田軍號》從小號手的視角來講述往事，是一種平視的角度，這樣更貼近觀眾，拉進觀眾和革命先烈的距離。在小號手的眼中，毛委員、朱軍長也有喜怒哀樂的一面，他們也會發(fā)脾氣爭吵，也會歡欣鼓舞。影片的戰(zhàn)爭場面不少，各種槍林彈雨和炮火連天，觀眾不僅能夠看到紅軍和敵人的浴血奮戰(zhàn)的戰(zhàn)爭場面，還能看到毛委員和錯誤路線的激烈斗爭，領(lǐng)袖們更加生活化的一面，看到他們的生活點點滴滴，因此更加親切。
2、注重細節(jié)的運用。影片不僅僅注重大環(huán)境、大場面的營造，也有很多生活小細節(jié)的展現(xiàn)，比如影片多次出現(xiàn)龍凳舞場景，龍凳舞是福建等南方地區(qū)的傳統(tǒng)民俗活動。影片的開始以龍凳舞引入故事，毛主席站在人群當(dāng)中，嶄新的龍凳舞與長衫形成鮮明的對比，這種跨越時空的安排心思非常的巧妙。之后毛主席卸任前委書記轉(zhuǎn)移到其他地區(qū)，人們舞龍凳歡迎，這時整個畫面偏暗色系破舊的龍凳讓人感受到歷史與滄桑。最后朱毛分開作戰(zhàn)，朱德?lián)]了揮手中的板凳與毛主席告別，兩人仿佛有千言萬語，但是都沒有說出口，板凳里蘊含了很多含意，是堅定的理想信念，也是吵不散的革命友誼，是兩人的心心相印。眼神與背影震撼了所有的觀眾，音樂聲起，讓人潸然淚下。觀眾看到偉人之間的相處這么真實又細膩。
影片中朱軍長贈送給毛委員的狗皮褥子，還有毛委員幫老鄉(xiāng)轉(zhuǎn)送給朱軍長的饅頭等等，大場面和小細節(jié)的面面俱到，讓《古田軍號》成為一幅生動的歷史畫卷。正是這些生動細節(jié)的表演，展示了演員的功底，飾演朱德的演員王志飛獲得金雞獎最佳男配角獎。
3、電影新時代語境?！豆盘镘娞枴返臄⑹率址ň秃墁F(xiàn)代，影片剪輯明快。電影成片鏡頭超過3600個，戰(zhàn)爭場面動用了部隊官兵8000多人次，戰(zhàn)爭場面恢宏震撼，后期制作用時8個多月。為了讓電影被新時代的年輕觀眾所喜歡，電影在剪輯、背景音樂、鏡頭的拍攝手法等等方面都考慮到年輕觀眾更樂于接受的形式，將革命歷史融入新時代語境，從觀眾評語來看，影片收到良好的藝術(shù)效果，對當(dāng)下年輕一代的成長是一種指引。（文章轉(zhuǎn)載自微信公眾號：藝術(shù)微視聽）
