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“我們守住自己的本事，對(duì)戲劇生態(tài)提出建設(shè)性意見(jiàn)，按照自然生態(tài)的理念去對(duì)待文化生態(tài)，真正把本事拿到手，戲值得看，誰(shuí)都愿意買單?！敝袊?guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕說(shuō)。
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今年是國(guó)際戲劇大師莎士比亞、湯顯祖逝世400周年，很多戲劇界人士以各自的方式紀(jì)念兩位戲劇大師。3月30日，由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、保利文化集團(tuán)股份有限公司、廣東省戲劇家協(xié)會(huì)、深圳市南山區(qū)委宣傳部（文體局）主辦的“時(shí)代·環(huán)境·語(yǔ)境·戲劇人”戲劇大講座系列活動(dòng)在深圳保利劇院舉辦。與會(huì)人員圍繞如何構(gòu)建良好的戲劇生態(tài)環(huán)境、積極發(fā)掘戲劇人才、廣開(kāi)戲劇創(chuàng)作角度、堅(jiān)守戲劇的品格等話題熱烈研討。
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沉下心來(lái)，打磨好戲
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在多元文化共生的時(shí)代背景下，戲曲文化容易在市場(chǎng)中被逐漸邊緣化、商業(yè)化?！皯騽∪艘S著時(shí)代、環(huán)境、語(yǔ)境的變化來(lái)選擇自己的生活方式、生產(chǎn)方式、生存方式，最重要的是絕不放棄——不放棄我們的戲劇理想、藝術(shù)追求、歷史使命、肩上責(zé)任?！睉騽≡u(píng)論家黎繼德說(shuō)。
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“為什么很多觀眾喜歡看傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲？因?yàn)槌料聛?lái)的東西越看越有味道?！睆V東省戲劇家協(xié)會(huì)主席倪惠英建議，吸引觀眾需要戲曲界沉下心來(lái)，去除浮躁，不斷打磨好戲，而不能排了一部戲后不再細(xì)磨就又趕快排新戲，只忙著爭(zhēng)取政府資金支持或只顧著爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
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“戲曲要發(fā)展，必須在藝術(shù)、行業(yè)、觀眾三方面下功夫?！毕愀垩菟噷W(xué)院戲曲學(xué)院院長(zhǎng)毛俊輝觀察到，現(xiàn)在年輕人學(xué)習(xí)戲曲很強(qiáng)調(diào)學(xué)技術(shù)、技巧，卻忽略了戲曲背后文學(xué)、美學(xué)這些寶貴的東西。他認(rèn)為，行業(yè)要有好的機(jī)制，才能把行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)銜接起來(lái)。戲劇人有責(zé)任創(chuàng)作好戲給觀眾看。
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北京戲劇家協(xié)會(huì)副主席楊乾武認(rèn)為，戲曲怎樣培養(yǎng)跟時(shí)代互動(dòng)的能力、跟當(dāng)下觀眾對(duì)話的能力是個(gè)難題，戲劇人要敢于直面問(wèn)題，回到傳統(tǒng)智慧中，創(chuàng)作出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這需要資源開(kāi)放，調(diào)動(dòng)和激發(fā)全社會(huì)的力量。
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守住根源，鼓勵(lì)創(chuàng)新
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“粵劇是人類口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但至今沒(méi)有一套完整的表演理論體系。這幾十年，為迎合市場(chǎng)、培養(yǎng)觀眾、院團(tuán)生存，粵劇界同仁在努力創(chuàng)作，但很浮躁，好像不知道什么才是我們的根?！蹦呋萦⒄f(shuō)，建立表演理論體系才能固化粵劇的根源。時(shí)代在變，觀眾在變，但無(wú)論怎么變，守住根源，粵劇的特性就不會(huì)變，要在傳承中鼓勵(lì)不斷創(chuàng)新。
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“為什么昆曲到現(xiàn)在沒(méi)有一套完整的表演理論體系，因?yàn)樗芏嗍强扛惺?、表情?lái)傳情達(dá)意?！鄙虾＠F(tuán)演員沈昳麗認(rèn)為，昆曲的第一屬性是文學(xué)性，之后才是拿來(lái)聽(tīng)和看。
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臺(tái)北新劇團(tuán)當(dāng)家人辜懷群用“逆流而上”形容她的戲曲事業(yè)?！靶聞F(tuán)一年演200場(chǎng)，到現(xiàn)在14年，針對(duì)觀光客演傳統(tǒng)的東西并不商業(yè)，但盡量按商業(yè)運(yùn)營(yíng)?！惫紤讶赫f(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是每一個(gè)炎黃子孫的文化盛宴，值得拿出愚公移山的精神去做，逆流有逆流的刺激，讓人成長(zhǎng)，并更加認(rèn)識(shí)自己。
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努力探索，回歸本體
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“環(huán)境、時(shí)代、語(yǔ)境都是客觀的，戲劇人是主觀的，無(wú)論時(shí)代怎樣，戲劇人都要按照藝術(shù)規(guī)律辦事?！北本┤怂囈患?jí)編劇郭啟宏說(shuō)。
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上海話劇藝術(shù)中心導(dǎo)演雷國(guó)華說(shuō)，10年來(lái)涌現(xiàn)出大量戲劇獨(dú)立制作人和制作團(tuán)體，還出現(xiàn)了大批網(wǎng)絡(luò)戲劇?！爸袊?guó)在進(jìn)步，戲劇環(huán)境在變化，戲劇回歸本體是一個(gè)自然成熟的現(xiàn)象。觀眾文化審美層次的提高遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我們的想象?！?/span>
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“十幾年中，我的工作室沒(méi)有靠國(guó)家一分錢，做了幾十部戲，我覺(jué)得要堅(jiān)定不移這樣干。戲劇人不能放棄對(duì)這個(gè)時(shí)代的看法，我們需要一種正能量，否則這個(gè)舞臺(tái)沒(méi)有必要搞戲。”雷國(guó)華說(shuō)。
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青年編劇、導(dǎo)演黃盈認(rèn)為，盡管生活節(jié)奏在加快，但無(wú)論是國(guó)有院團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)，還是群眾自發(fā)組織的劇社，也無(wú)論是否做商業(yè)戲劇，都不要著急，要堅(jiān)持戲劇本體，堅(jiān)守內(nèi)心的戲劇理想。
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“20年前，我們想接世界知名劇團(tuán)演出要先問(wèn)東京，10年前是首爾，而現(xiàn)在是要先搭著北京、上海演出路線走。中國(guó)劇場(chǎng)的建設(shè)速度讓歐美國(guó)家驚嘆，但它們戲劇的普及化、觀眾的參與度和市場(chǎng)化，確實(shí)值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)。國(guó)際化交流是一個(gè)勢(shì)不可擋的趨勢(shì)?！北＠幕瘓F(tuán)公司副總經(jīng)理郭文鵬說(shuō)，觀眾群怎么培養(yǎng)，需要有推廣藝術(shù)的市場(chǎng)化營(yíng)銷。保利劇院院線可發(fā)揮資源作用，參與戲劇創(chuàng)作，制作出好作品。
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