中經(jīng)聯(lián)播訊 讀著名畫家鐘綱的作品，兼容與沖撞，沉淀與創(chuàng)新，歷史與現(xiàn)在，帶著強(qiáng)烈的主觀色彩。畫中有畫，意象的桃形中間是山水，旁邊是桃花，或桃花穿行于云層景觀之中，“我用一根線表現(xiàn)穿越，它是一種符號，令人聯(lián)想?！?/p>
鐘綱，1960年生于重慶，祖籍江蘇南京。1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院78級油畫專業(yè)。1982年組建重慶烏江畫院并任專職畫師。1992年英國大衛(wèi)·史密森古典油畫材料培訓(xùn)班畢業(yè)。
鐘綱的名頭很多，是中國文聯(lián)、中國美術(shù)家協(xié)會文藝培訓(xùn)志愿者，致公黨中央文化委員會委員，致公黨成都市委海外聯(lián)絡(luò)專委會主任，致公黨四川省文化藝術(shù)體育委員會副主任，成都致公畫院副院長，四川省美術(shù)家協(xié)會創(chuàng)作研究院研究員、綜合材料繪畫研究院研究員，四川新銳油畫院副院長，成都理工大學(xué)傳播與藝術(shù)學(xué)院客座教授，西南民大美術(shù)學(xué)院客座教授，四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院特聘專家，成都市政協(xié)書畫院副院長，成都師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授，成都市第十五屆政協(xié)委員。
鐘綱的作品多次參加國際藝術(shù)交流展、全國大型美展并獲獎：
2013-2015年作品入展“跨越大洋”中國藝術(shù)家當(dāng)代作品展拉美巡展—巴拿馬、委瑞內(nèi)拉；
2014年作品入展“中國·緬甸藝術(shù)交流展”—緬甸；
2015年作品入展“東方之美—中國當(dāng)代藝術(shù)作品展”—智利；
2017年作品入展《無界》中國當(dāng)代油畫邀請展—美國；
2018年作品入展《天府百年美術(shù)文獻(xiàn)展》、《中德當(dāng)代藝術(shù)交流展》；
2019年作品入展《同行—中國當(dāng)代油畫名家邀請展、中美文化藝術(shù)交流活動》—美國；
2019年“桃花”元素作品入展《跨越大洋·重塑未來—中拉國際藝術(shù)展》—北京；
2019年受金三角經(jīng)濟(jì)特區(qū)政府邀請入展《湄公河藝術(shù)行動第1季暨金三角國際藝術(shù)名家邀請展》—老撾；
2020年5月《2020桃花韻》—鐘綱文創(chuàng)、油畫展—成都；
2020年9月《岕雅秋池·時間隧道》鐘綱油畫藝術(shù)雙個展—成都；
2021年12月《溪山·桃花》鐘綱油畫作品展—成都。
黃桷坪的美好時光
鐘綱1977年作為應(yīng)屆高中畢業(yè)生考上四川美術(shù)學(xué)院，后被通知應(yīng)屆生以后還有很多機(jī)會，先把入學(xué)機(jī)會讓給那些年紀(jì)更大的知青考生。陰差陽錯遲了一屆，以前40名成績，考取四川美術(shù)學(xué)院1978屆油畫專業(yè)。
鐘綱進(jìn)校之后自己年齡太小，看到什么都興奮都好奇。受蘇聯(lián)繪畫‘巡回畫派’影響，天天沉浸在研究色彩，覺得蘇聯(lián)的風(fēng)景太好了，不像身邊都是灰撲撲風(fēng)景，認(rèn)為要畫風(fēng)景必須到蘇聯(lián)去，才畫得出來那些黃昏、暖調(diào)子、冷暖對比……??
當(dāng)時，學(xué)習(xí)簡單熱切，白天上課，晚上在走廊上抓鬮輪流當(dāng)模特，畫肖像畫，學(xué)習(xí)氛圍甚好。鐘綱還記憶猶新，學(xué)校圖書館進(jìn)了一套《世界美術(shù)全集》畫冊，大家都搶著看，不得已安排一個班看一天，輪到的班提前做好準(zhǔn)備，廢寢忘食抓住那一天的機(jī)會。78級油畫班第一次看到這稀罕物，大家?guī)е彤嫲?、速寫本進(jìn)去，哪位同學(xué)喜歡某張畫，就把這張畫的色塊大概畫出來。沒帶色彩進(jìn)去的就用鋼筆打個破折號--暖色、橘紅色，“冷色”就特別注明“冷色”：藍(lán)色、綠色、粉綠色、灰色…… ?后來，學(xué)校擔(dān)心《世界美術(shù)全集》被入迷的學(xué)生偷偷扯掉內(nèi)頁，就放在學(xué)校的公共櫥窗，每天由專人負(fù)責(zé)翻頁，每天一頁，像日歷，也總是圍滿同學(xué)們的人影……
鐘綱還經(jīng)常提著畫板，在校園里、到車站碼頭，到山上茶館畫畫寫生，走遍了黃桷坪的旮旮旯旯。鐘綱現(xiàn)在回想起來，黃桷坪的時光真是美好。
烏江畫廊添色彩
鐘綱是個幸運(yùn)的畫者。1982年，同班18位同學(xué)各自奔赴東西，他被安排到了重慶涪陵，參與組建后來的烏江畫院并任專職畫師。
涪陵就是一個水碼頭，屬于落后山區(qū)，直線上坡，陡峭山勢，城市蒼涼。一個水泥柱子，上面掛個木箱，寫著“涪陵人民廣播站”，手搖電話機(jī)維持著基本通訊。但當(dāng)時的藝術(shù)館老局長姓于，老局長非常重視文化，在他的倡導(dǎo)下成立烏江畫院。
烏江的溪山遠(yuǎn)岸，湍流景象給了鐘綱極大的視覺沖擊，身處烏江和長江的交匯，烏江水綠，長江水黃，交匯處形成巨大的色差與色塊，那種畫面讓人印象深刻。鐘綱突然被這雄渾的顏色擊中了，他對色彩與風(fēng)景有了更強(qiáng)烈的認(rèn)識。
在烏江，鐘綱每天都在創(chuàng)作，背著畫箱走進(jìn)到酉陽、秀山、黔江、彭水……在那個年代，作為文化創(chuàng)作者的日子過得倒是舒緩悠揚(yáng)。烏江的溪山與奇景，給了他最大的視覺養(yǎng)分和創(chuàng)作素材。坐上小柴油船，進(jìn)入龔灘，沿線山巒的變化，透綠的江水，一浪浪涌到胸膛；坐長途車到酉陽到秀山，穿越湖南……
東方元素染油畫
鐘綱認(rèn)為，現(xiàn)在國人受歐洲繪畫和蘇派風(fēng)景繪畫影響頗深，對歐洲風(fēng)景的認(rèn)識已然概念化，也有了審美疲勞。實際上真正的好的風(fēng)景畫來自東方，中國的風(fēng)景畫有很多可取之處。2017年隨團(tuán)去美國弗吉尼亞州、2019年去美國威斯康星州等地舉辦文化交流聯(lián)展，面對美國記者，對于這一問題他就多次提到。
“中國的風(fēng)景現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)生審美上的某些轉(zhuǎn)換，許多美的風(fēng)景其實就在我們身邊。欣賞東方風(fēng)景，在經(jīng)過我們的環(huán)境治理與村落改造后，實際上都非常漂亮，特別入畫?！辩娋V這些年，把中國的文人畫與西方繪畫有機(jī)結(jié)合。他的繪畫中大量地出現(xiàn)了一些線，這些線的轉(zhuǎn)換是他重點研究與尋找的“我喜歡在一些很復(fù)雜的環(huán)境中理出一些線條，這種感受、創(chuàng)作的過程讓我很幸福?！?/p>
鐘綱新的創(chuàng)作，用到了楊柳。作為非常傳統(tǒng)的中國繪畫符號，楊柳很難被用到油畫畫面。這種民間、傳統(tǒng)的物象實際傳遞出某種當(dāng)代、前衛(wèi)的觀念。這認(rèn)識和理解上的錯位讓人過目難忘。鐘綱喜歡表現(xiàn)性突出的東西，“繪畫主要是表現(xiàn)畫家潛在的主觀意識，創(chuàng)作是要宣泄自己的某種情感。所以我的創(chuàng)作，對象只是一個簡單的依據(jù)，在這個依據(jù)之上，投射自己的內(nèi)心情緒，把它表現(xiàn)出來。這個過程中，將東方元素融入，使東方風(fēng)景、中國園林、小橋流水，有了完全不同的視覺感和表現(xiàn)性。”
同時，鐘綱的作品走出國門，受到許多國外收藏者的青睞。比如2013年-2015年，他和作品到南美多國，參與“跨越大洋——中國當(dāng)代藝術(shù)作品展”等系列展覽。任何習(xí)慣了大自然山水、植物優(yōu)美與無限，習(xí)慣了對村落、民居的每一次駐足觀賞，習(xí)慣了樹枝每一種啟示的觀者，無論國籍或年齡，都能在他的風(fēng)景作品里找到自己曾經(jīng)生活與感受的鏡像，或者哪怕曾經(jīng)美好的回憶。他還將自己的畫款捐給疫情國家用于抗疫，這也是他內(nèi)心一片獨特的風(fēng)景。
他的畫并不難于理解，這和他本身的創(chuàng)作初衷和理念完全一致，他不喜歡晦澀的難于理解的手法。太多跡象表明，他的作品渴望親近大自然，或渴望從中獲得一種陶醉以至忘我，又哪怕只是一瞬間的感受。在國外多地展出，他的作品被許多普通家庭的收藏者迷上，他們完全能通過畫面上傳遞的共通性的親切樸真的情感而非風(fēng)景本身所打動。
“穿越”桃花源
2021年12月15日至28日，鐘綱三十多件油畫作品“溪山·桃花”展，在成都?xì)q月藝術(shù)館展出。知名詩人何小竹在看鐘綱桃花系列畫作時，想到了“桃之夭夭，灼灼其華”這句詩。
鐘綱在畫布上用油畫筆創(chuàng)作，帶有中國山水畫韻味的風(fēng)景畫。這批帶有水墨風(fēng)格的風(fēng)景畫中，出現(xiàn)了桃花，這應(yīng)該是對陶淵“桃花源”詩意的一種致敬。但這時候的桃花還不是他繪畫的主角，僅僅是風(fēng)景中的一種點綴，讓畫面多一些田園的氛圍。后來他直接表現(xiàn)桃花，不僅在形式上更單純（有的畫作甚至趨于抽象），內(nèi)涵上更豐富，而且在技法（形式）上更接近傳統(tǒng)水墨畫的寫意，以及中國書法的狂草。這種看似隨意和雜亂的筆法（形式），加上桃花本身鮮艷的色調(diào)，其實是很不容易操作和把控的，隱藏著很大的技術(shù)上的難度。
鐘綱時常對學(xué)生說，畫畫用色“最好大于它，至少等于它，絕不小于它?！眲?chuàng)作時用色要直接表達(dá)，運(yùn)用手中筆的變化，追求畫面神奇的效果和強(qiáng)烈的表現(xiàn)性。對色彩極度敏感，使他的桃花作品帶著強(qiáng)烈的個人色彩和視覺沖撞感。桃花作品成為鐘綱創(chuàng)作的主要內(nèi)容，桃花與花鳥結(jié)合，再與山水結(jié)合。桃花系列繪畫不僅得到了專業(yè)的肯定，也受到了普通觀眾乃至藏家的喜愛。這個現(xiàn)象既有傳統(tǒng)文化的審美積淀，更有現(xiàn)實的心理折射，反映出當(dāng)下大眾的審美趣味和消費(fèi)需求。鐘綱在國外展出，國外觀眾與藏家對作品并沒有認(rèn)識隔閡，他更堅定了穿行于溪山桃林。
近幾年，鐘綱的創(chuàng)作有個主題叫“穿越桃花源”。他喜歡“穿越”二字，從家里的裝修到畫面上的布局，從旅行帶回南美的物件到收藏的畫冊……兼容與沖撞，沉淀與創(chuàng)新，歷史與現(xiàn)在，他的創(chuàng)作開始帶著更強(qiáng)烈的主觀色彩，畫中有畫，意象的桃形中間是山水，旁邊是桃花，或桃花穿行于云層景觀之中，“我用一根線表現(xiàn)穿越，它是一種符號，令人聯(lián)想?！边@樣的創(chuàng)作有著強(qiáng)烈的風(fēng)格性，鐘綱堅定地在畫面上用線來表現(xiàn)這種精神的氣質(zhì)。色塊、線條、點狀，意象中明確的表達(dá)，他謹(jǐn)慎而放松地將這些作品中對自然景觀充滿想像的抽象同現(xiàn)代風(fēng)景畫家試圖對真實完整的表達(dá)區(qū)分開來。這形成了他獨特的繪畫語言。
鐘綱一直在尋覓在深入，畫面上越畫越簡，這個過程痛苦且必須。他說：“我盡量做到語言的準(zhǔn)確性與典型性，這非常重要?！?/p>
