十年間當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)之變
四川美院當(dāng)代藝術(shù)研究所所長何桂彥博士在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時(shí)，認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)在2005年至2015年間進(jìn)入“高速市場(chǎng)化、資本化，以及‘去政治化’的時(shí)期”。與此同時(shí)，雙年展、美術(shù)館、畫廊、拍賣等機(jī)構(gòu)與機(jī)制也在不斷完善。當(dāng)代藝術(shù)開啟了合法化的進(jìn)程，官方與主流意識(shí)形態(tài)保持了相對(duì)開放的態(tài)度，同時(shí)，官方與非官方、體制與體制外、政治訴求與市場(chǎng)取向，在“去政治化”的前提下形成了默契。
他就當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展分析，認(rèn)為可以以十年為界，大致劃分為1980年、1990年、2000年以來三個(gè)時(shí)期。1980年代，當(dāng)代藝術(shù)的基本發(fā)展邏輯是，以草根、民間、非體制、現(xiàn)代性話語與主流、官方、意識(shí)形態(tài)博弈，完成語言、風(fēng)格的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。1990年代的當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的是“中國經(jīng)驗(yàn)”、犬儒意識(shí)，目標(biāo)是尋求進(jìn)入西方的展覽制度和收藏體系。內(nèi)在的邏輯是以本土的、中國的、地域的、社會(huì)主義意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)在西方的、國際的、“后殖民”的話語中生效。
“2003—2006年是中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)化的醞釀與變革期。‘非典’結(jié)束、國家的‘四萬億’的經(jīng)濟(jì)刺激、西方來的‘熱錢’，以及2008奧運(yùn)會(huì)所營造的良好的語境，都為當(dāng)代藝術(shù)融入藝術(shù)全球化、藝術(shù)商業(yè)化形成了合力，直接或間接的為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)化創(chuàng)造了有利的條件。”在何桂彥博士看來這些復(fù)雜的來自當(dāng)代藝術(shù)內(nèi)部和外部的政治、經(jīng)濟(jì)大環(huán)境共同造成了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)化的結(jié)果。
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國際化與體制內(nèi)，中國當(dāng)代藝術(shù)的新十年
2008年，北京奧運(yùn)會(huì)擔(dān)任開閉幕式的視覺特效藝術(shù)總設(shè)計(jì)時(shí)，呈現(xiàn)于天空中的29個(gè)大腳印被稱作“歷史的足跡”，一年后，蔡國強(qiáng)還擔(dān)任了國慶60周年的焰火總設(shè)計(jì)。當(dāng)代藝術(shù)如此頻繁出現(xiàn)在國家事件中，成為當(dāng)代藝術(shù)逐漸被國家體系接納的標(biāo)志。
隨后的一系列事件更表明當(dāng)代藝術(shù)與體制的關(guān)系：中國當(dāng)代藝術(shù)在2009年11月13日，中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代藝術(shù)院(CAAC)舉行隆重典禮，宣告了新中國成立以來第一家專門研究當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)創(chuàng)作機(jī)構(gòu)的正式成立。2013年8月14日，國家畫院當(dāng)代藝術(shù)中心為方力鈞舉行了小型的聘任儀式，畫院常務(wù)副院長盧禹舜向其頒發(fā)了聘書，受聘為中國國家畫院當(dāng)代藝術(shù)研究中心主任。隨著語境的變遷，當(dāng)代藝術(shù)與體制，逐漸從對(duì)抗走向了共生。
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在體制接納的同時(shí)，這十年間，中國當(dāng)代藝術(shù)也在全球化背景下逐漸找到自己多元方向。在北京奧運(yùn)會(huì)當(dāng)年，蔡國強(qiáng)的回顧展《我想要相信》在紐約古根海姆美術(shù)館開幕。同年，歸國的徐冰開始制作《鳳凰》，2010年《鳳凰》一亮相，就成為當(dāng)年的文化現(xiàn)象，隨后鳳凰還漂洋過海到美國MASS MoCA和紐約圣約翰大教堂展出。到2015年，新版本的《鳳凰》更是受邀參加威尼斯雙年展，這只“更兇猛”的鳳凰成為威尼斯的獨(dú)特景觀。
另一方面，海外美術(shù)館對(duì)中國當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)同，也反映出中國當(dāng)代藝術(shù)的話語權(quán)和自身發(fā)展，中國當(dāng)代藝術(shù)家在海外重要美術(shù)館的個(gè)展在這十年來也進(jìn)入“快車道”，尤其在2014年和2015年進(jìn)入”井噴“，2014年，汪建偉個(gè)展《汪建偉：時(shí)間寺》在所羅門.R.古根海姆美術(shù)館舉行。同年，曾梵志的《1830年至今》走進(jìn)盧浮宮，王功新的個(gè)展《王功新：影像藝術(shù)家》在澳大利亞維多利亞國家美術(shù)館開幕……2015年，宋冬的個(gè)展在荷蘭格羅寧根博物館舉辦，隨后又到德國杜塞爾多夫美術(shù)館巡展，蔡國強(qiáng)也在橫濱美術(shù)館舉辦個(gè)展《歸去來》，王廣義的個(gè)展《信仰者的遺產(chǎn)》則在西班牙科魯尼亞MAC當(dāng)代美術(shù)館亮相，薛松和魏光慶的雙個(gè)展《中國式波普》也出現(xiàn)在舊金山太平洋亞洲美術(shù)館，楊福東《電影中的風(fēng)景》在奧克蘭美術(shù)館開幕……
中國當(dāng)代藝術(shù)家在海外的獎(jiǎng)項(xiàng)也從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代藝術(shù)國際化的趨勢(shì)：2012年10月23日，第24屆“高松宮殿下紀(jì)念世界文化獎(jiǎng)”(Praemium Imperiale)在東京舉辦授獎(jiǎng)大典。該獎(jiǎng)被譽(yù)為“藝術(shù)界的諾貝爾獎(jiǎng)”，蔡國強(qiáng)是首位獲得此獎(jiǎng)的中國藝術(shù)家。2013年，岳敏君獲得丹麥安徒生”夜鶯“唯一大獎(jiǎng)，李象群獲得巴黎秋季沙龍?zhí)├沾螵?jiǎng)，到2015年徐冰獲得美國國務(wù)院AIE藝術(shù)勛章，再到最近黃永砯獲得德國”沃爾岡罕獎(jiǎng)“……中國當(dāng)代藝術(shù)在國際舞臺(tái)上的亮相已經(jīng)不再是單一面貌，而呈現(xiàn)出多元的藝術(shù)語言。
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美術(shù)館熱：公立美術(shù)館和民營美術(shù)館的“雙軌制”
2006年，蘇州博物館新館建成，由貝聿銘設(shè)計(jì)的博物館特別留出當(dāng)代藝術(shù)的展區(qū)，徐冰的作品《背后的故事》也出現(xiàn)在蘇州博物館的開館展覽中。到2007年，湖北美術(shù)館建成開館，直接促成了第二屆“美術(shù)文獻(xiàn)展”，從此成為這家公立美術(shù)館的品牌展覽，“我們只能面向當(dāng)下，通過對(duì)當(dāng)下藝術(shù)的展示與研究，擴(kuò)充自己的收藏。” ?湖北美術(shù)館館長傅中望表示，這也意味著給這家最年輕的全國重點(diǎn)美術(shù)館一個(gè)定位，著力于當(dāng)代藝術(shù)，打造了“美術(shù)館文獻(xiàn)展”的三年展制度，并且推出了魏光慶《正負(fù)零》等一系列當(dāng)代藝術(shù)家的重要個(gè)展，公立美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)上的推動(dòng)成為這十年的特色。
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如果把時(shí)間再拉回2008年，蔡國強(qiáng)的個(gè)展在中國美術(shù)館舉行，國家美術(shù)館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的接納也促進(jìn)了公立美術(shù)館與當(dāng)代藝術(shù)的化學(xué)反應(yīng)。在這十年間，上海、廣州的雙三年展更是直接推動(dòng)了公立美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的完善，2012年上海當(dāng)代藝術(shù)博物館成立，是中國大陸第一家公立當(dāng)代藝術(shù)博物館，2015年廣東美術(shù)館在廣州三年展的基礎(chǔ)上又建立首屆亞洲雙年展。而王璜生和李小山等進(jìn)入央美、南藝等學(xué)院美術(shù)館，更是加強(qiáng)了學(xué)院美術(shù)館對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)梳理。
如果說公立美術(shù)館的推動(dòng)代表了體制對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)同和研究，民營美術(shù)館的崛起則預(yù)示了民間資本的成熟，形成了對(duì)當(dāng)代藝術(shù)推廣的民間力量。十年來，今日美術(shù)館、尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、喜馬拉雅美術(shù)館、龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、民生美術(shù)館、OCAT等美術(shù)館在北上廣深等核心城市，已經(jīng)崛起成為當(dāng)代藝術(shù)的重要推動(dòng)力量。數(shù)據(jù)顯示，民營美術(shù)館已經(jīng)占到美術(shù)館總量的三分之一。雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心和Larry’s List發(fā)布的《私人美術(shù)館報(bào)告》顯示，中國以26座私人美術(shù)館的數(shù)量排名全球第四，在館藏十大藝術(shù)家國籍的排名中，來自中國的藝術(shù)家以18%的比例排名第六，且在亞洲國家中排名第一，這說明在全球當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域中，中國的當(dāng)代藝術(shù)是私人美術(shù)館收藏非?？粗械陌鎵K。
報(bào)告認(rèn)為，這與中國政府在經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)型過程中對(duì)文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的支持導(dǎo)向有著一定的關(guān)系，比如在上海西岸形成的美術(shù)館群：龍美術(shù)館(西岸館)以及余德耀美術(shù)館的先后成立，就與上海政府對(duì)文化藝術(shù)在政策上的支持有著很大的關(guān)系。尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心副館長尤洋對(duì)這一觀點(diǎn)表示贊同：“中國正處在社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)飛速轉(zhuǎn)型的階段，這個(gè)時(shí)代下，無論從政府、地產(chǎn)開發(fā)商還是觀眾，都對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的興建有著空前的需求?！?/span>
另外一個(gè)重要的趨勢(shì)，民營美術(shù)館在這十年間已經(jīng)突破了北上廣深這樣的核心城市，南京的四方美術(shù)館、昊美術(shù)館溫州館、銀川當(dāng)代美術(shù)館、OCAT西安館等定位于當(dāng)代藝術(shù)的民營美術(shù)館，在十年間快速進(jìn)入一二線城市，讓當(dāng)代藝術(shù)真正呈現(xiàn)一種遍地開花的態(tài)勢(shì)。
