在過去的十年間，沒有任何一個藝術(shù)門類能夠和中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣市場的“超高速”運轉(zhuǎn)相比較。在資本的作用下，從“小圈子的專業(yè)討論”到“拍賣市場價格評判體系”的建立，中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入市場評判體系，雖然是一個飽受爭議的輿論體系，但是不可否認(rèn)，從2005年開始至今，接踵而至的市場熱點成為推動中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要原因。
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中國當(dāng)代藝術(shù)十年（2005-2015年）拍賣大事表
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“老中青三代藝術(shù)家都被卷入或者脅迫進(jìn)入商業(yè)洪流之中，仿佛是一場運動。這場轟轟烈烈的商業(yè)運動，不亞于五七年大練鋼鐵那勁頭，每個中國人都學(xué)會了投資理財，買房炒股，看K線圖，爭先恐后都怕落在后頭。”藝術(shù)家朱偉在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)采訪時如此說道。
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在這最為關(guān)鍵的十年時間中，我們也試圖對于市場影響下的十年進(jìn)行梳理，以拍賣市場數(shù)據(jù)為藍(lán)本，來看這場當(dāng)代藝術(shù)界的市場運動經(jīng)歷怎么樣的十年。
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中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣(2005-2015年)作品數(shù)量柱狀圖
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中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展似乎從娘胎中就離不開西方因素，同樣的在拍賣市場中，2006年紐約蘇富比拍賣首次推出亞洲當(dāng)代藝術(shù)拍賣，246件來自中國、日本、韓國等國家的藝術(shù)家作品，最終成交額為1322.89萬美元，成交率高達(dá)90%。而在此后的三年間，紐約蘇富比一共進(jìn)行了6次中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣，但由于多數(shù)的藏家還是來自中國，連續(xù)的拍賣也沒有打開西方藏家的局面，此后蘇富比決定把中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣重心轉(zhuǎn)移到香港，也正式拉開了中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場十年奇跡的序幕。
在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所整理的近十年中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣標(biāo)的數(shù)量的走勢圖中，可以很明顯的看出，從2005年開始的6996件標(biāo)的，激增至2006年的18985件標(biāo)的。2008年下半年開始受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響開始有所調(diào)整，2009年拍賣標(biāo)的數(shù)是2005年以來的最低值，僅為8561件。而在此后的兩年時間內(nèi)，伴隨著經(jīng)濟(jì)的回轉(zhuǎn)，藝術(shù)品市場也逐漸回春，每年上拍的標(biāo)的數(shù)平均為15000件左右。從2012年開始，連續(xù)三年的深度調(diào)整期，中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場也逐步走入良性發(fā)展的階段，拍賣公司在專場學(xué)術(shù)設(shè)置上查漏補缺，藏家群體也越來越成熟。
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2005-2015年中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交前十
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我們也從藝術(shù)家高價作品的維度來看這十年的拍賣市場變化，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)所梳理的2005-2015年中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交TOP10中，曾梵志、張曉剛、陳逸飛以及劉小東占據(jù)了十個席位，其中曾梵志有三件作品入榜，其作品《最后的晚餐》更是成為當(dāng)代藝術(shù)品拍賣最高價紀(jì)錄，也是唯一一件億元拍品;張曉剛作為這一榜單中飽受熱議的藝術(shù)家，也有三件作品入榜，其中尤以《生生息息之愛》最具有代表性;劉小東作為新生代畫家的代表，從2006年的那件《三峽新移民》開始就成為市場中最為熱門的藝術(shù)家之一;早逝的寫實油畫藝術(shù)家陳逸飛也有兩件作品進(jìn)入榜單，成為近十年中寫實油畫堅挺市場的代表。
在具體數(shù)字之外，整體來看中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣十年間的變化，用“過山車”來形容最為貼切。其中，2005-2008年進(jìn)入第一個井噴期，帶動了一大批此后“先富起來”的藝術(shù)家，如上文中的張曉剛、曾梵志、劉小東、王廣義等藝術(shù)家;2009-2011年受到全球經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響，進(jìn)入第一個調(diào)整期，但在2011年尤倫斯藏中國當(dāng)代藝術(shù)專場拍賣之后就很快打開了局面;在經(jīng)歷了短短一年時間的異常繁榮之后，2012-2015年是整個藝術(shù)品市場的深度調(diào)整期，中國當(dāng)代藝術(shù)更是重新洗牌，雖然遭遇了西方資本撤退，但依然沒有影響中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入億元時代。
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