田洪波，小小說作家，黑龍江雞西人，黑龍江作家協(xié)會會員，鄭州小小說學(xué)會會員。當(dāng)選“新世紀(jì)小小說風(fēng)云人物榜明日之星”。
田洪波的小小說創(chuàng)作題材主要分三大類，一是寫東北本土風(fēng)物人情的，代表作有《請叫我麥子》《冷面斬》等；二是寫知青生活的，代表作有《小上海1972》《我的遙遠(yuǎn)的杭州》等；三是寫童年記憶的，代表作有《馬然的理想》《恍惚》等，筆下情感充沛，寫法上大開大合，形成足夠大的氣場，讓讀者欲罷不能。第七屆小小說金麻雀獎對田洪波參評作品的授獎詞是:田洪波的小小說始終流淌著黑土地的血液，散發(fā)出濃濃的地域性和民族性特征。構(gòu)思或巧妙或拙樸，出手不凡，質(zhì)量整齊，言情狀物自如嫻熟。在開掘作品內(nèi)涵上，表達(dá)了對日常生存中溫暖人性的高度尊重，讓我們看到了一個具有人道主義素質(zhì)的作家，正在用他的小小說，為那些善良百姓平凡的生命，尋找光明和人性救贖。
《小上海1972》是一篇讓人讀過之后難以忘懷的作品。寫知青小上海的“摳”：他摳的是自己，瘦得幾乎沒了人樣，仍然一分錢掰成兩半花，省下錢和口糧，寶貝似的寄給遠(yuǎn)在上海重病在身的父母。小上海的孝是至孝，大孝，是深入骨髓的愛。當(dāng)小上海千里迢迢省親歸來,抱著父母的骨灰盒返回農(nóng)場看到連隊?wèi)?zhàn)友時，他嘴唇顫抖著一下癱在了地上。這一經(jīng)典細(xì)節(jié)像一幅浮雕刻在了讀者心上，讓我們的心跟著顫抖，跟著流淚，也讓我們一下子記住了作者田洪波。
知青戰(zhàn)友們?yōu)樗苍崂先藭r淚雨紛飛的場面，昭示了在那個特殊年代人間蘊藏的大愛。多年來，我們一直呼喚文學(xué)創(chuàng)作要回到現(xiàn)實的底層，回到生命的存在，回到文化的關(guān)照，回到悲憫的情懷。透過《小上海1972》，我們看到了人性的暖意。在下葬那天，連隊領(lǐng)導(dǎo)悲愴地對大家說：“知道嗎？許鳴久其實不是二老的親生兒子。他是小時候在車站被撿破爛的老人家抱回去的?！边@篇小小說所昭示的人性厚度和藝術(shù)成就，可稱得上是田洪波的代表性作品。
?《坐著火車去敦煌》寫得恣肆流暢，一氣哈成。它是另一種關(guān)于人性沉淪的救贖。故事發(fā)生在當(dāng)代，小說的女主角是一個沉迷于網(wǎng)戀的“問題少女”。她的媽媽，一個事業(yè)型的單身母親為了挽救女兒，想盡了一切辦法仍然不能讓她戒除網(wǎng)癮，只好半強制性地命令女兒出門旅游，離開電腦網(wǎng)絡(luò)，讓她了解祖國的大好河山、歷史文化的魅力，知道網(wǎng)絡(luò)之外的真實世界多精彩，并派了一個年輕的小伙子，業(yè)務(wù)骨干林志玄專程陪同。
作品描寫的是在火車上發(fā)生的故事。在這里，作者田洪波充分展示了他塑造人物性格的能力，把一個具有青春叛逆意識、深受網(wǎng)絡(luò)影響的女孩子寫得形神畢現(xiàn)，入木三分。最后關(guān)頭，男主角林志玄表現(xiàn)出了優(yōu)秀青年的本色，他知道對這樣刁蠻聰明的女孩子再勸也沒有用，只有猛擊一掌才能把她驚醒。于是在月臺上，一臉怒容的林志玄正色教訓(xùn)這個癡迷網(wǎng)絡(luò)的少女：“你鬧夠了沒有？別以為這個世界上就你是太陽，大家都得圍著你轉(zhuǎn)！為了幫你戒除網(wǎng)癮，你知道你媽媽不得不推遲一個商務(wù)談判，并讓我這個業(yè)務(wù)骨干抽出身來，專程陪你勸你，為的就是不讓你再走那條路，患上自閉癥！……”這番沉甸甸的話終于讓少女流下了眼淚，其實她的心是虛弱而敏感的，游戲人生只是網(wǎng)絡(luò)中毒帶來的病態(tài)表象。最后林志玄道出了自己的隱痛，他也曾經(jīng)和她得的是一種病，深知其中的危害和對正常人情人性的摧殘。這一筆異常遒勁，現(xiàn)身說法才更有說服力。
在現(xiàn)代社會，有多少青少年沉迷網(wǎng)絡(luò)不可自拔，就像一棵正在發(fā)育的小樹變得扭曲，讓多少家長深陷在自責(zé)和痛苦之中，這是現(xiàn)代文明和高科技帶來的另一種異化，就像有人預(yù)言的未來機器人，將會真正將人類置于萬劫不復(fù)之地一樣，這是個嚴(yán)峻的社會問題。以迅捷反映現(xiàn)實生活、針砭時弊的小小說對此不能沉默，必須發(fā)出自己的聲音，這是一個有社會良知的作家不能回避的責(zé)任。與新聞迥然有別，文學(xué)的切入點是人性，著眼點是人物形象的塑造。在《坐著火車去敦煌》里，通過兩個生動鮮活的人物，確立了重新發(fā)現(xiàn)以及重新建構(gòu)的作品題旨，使得這篇小小說有振聾發(fā)聵的現(xiàn)實意義，成為眾多書刊爭相轉(zhuǎn)載的優(yōu)秀范本。
這世間最難測量的是人心，最復(fù)雜的是人性，最棘手的莫過于與錢交易。人類社會進(jìn)入商品社會之后，錢就成了橫亙在人與人之間的一堵墻，一道坎兒，經(jīng)得住考驗的，享受金錢帶來的快樂，經(jīng)不住考驗的，丟掉性命或人格受損。錢是一把尺，能量出人與人的距離，錢是一桿秤，會稱出友情的份量，也會帶來誤會和意想不到的傷害。于是親人為之反目，朋友為之參商，這樣的事，在我們生活中屢見不鮮。有人慨嘆，金錢不是萬能的，但沒有錢是萬萬不能的，也有人在歌曲里唱：錢哪，誘人的鈔票，你是一把殺人不見血的刀。田洪波的《兩先生》寫的就是關(guān)于錢的故事。
?很多年前曾在刊物上編發(fā)過東北作家趙冬的一篇叫《教父》的作品，大意是兩位親密無間的老朋友，因一件狐皮大衣的不翼而飛又失而復(fù)得讓友情蒙塵，錯者無顏相見，而對者直至臨終還在自責(zé)：為了一件狐皮大衣，竟傷害了一位老朋友，罪過，不值。田洪波的《兩先生》與趙冬的《教父》相比，頓感有異曲同工之妙。前者為一物件，后者為的是阿堵物。作者圍繞這一個“錢”字做文章，明寫兩先生的借錢還錢，暗喻兩先生的為人處世，復(fù)雜難言的人際關(guān)系，欲說還休的人生況味，蘊含其中。
兩位主人公袁先生和婁先生，皆是頗為清高的知識分子，是中小學(xué)的老師，又有共同的志趣愛好，月下小酌，攜手同游，你來我往，友情不是一般深厚。袁先生投資遇到難處時，婁先生毫不猶豫出手相助。這樣的綿長而深摯的友情，最終卻敗在一萬塊錢和一張欠條上。借款人袁先生借六萬還五萬，出借人婁先生無奈中拿出曾百般輕視的借條，白紙黑字，證據(jù)確鑿。錢最后要回來了，卻永遠(yuǎn)的失去了一位朋友。最后只能頻頻嘆息：錢的味道真是不好聞啊，臭哄哄、酸嘰嘰的。太不招人待見了。
其實錯的不是錢，是人。復(fù)雜的不是錢的問題，是人的心緒。借錢還錢，天經(jīng)地義，親兄弟，明算賬，自古有之。有借條，有數(shù)目，原本簡單的一件事，被各懷心事的兩位先生弄復(fù)雜了。一個不知是真健忘還是假糊涂，另一個不曉得是真信任還是假客套，反正是機關(guān)算盡，一談到錢數(shù)再也親熱不起來了。似乎成也金錢，敗也金錢，其實真正作祟的與錢何干。借錢還錢的事掰扯清了，袁先生與婁先生兩個人物形象也在紙上活起來。作家在不動聲色的敘述中，對二人不置褒貶，卻給讀者留下了難以名狀的思索空間。田洪波在創(chuàng)作《兩先生》時，筆下格外溫柔，似乎小心翼翼，不愿給人物貼標(biāo)簽，不讓人物臉譜化，更不忍心讓兩先生的錯失再雪上加霜，顯示出對“先生們”的惋惜與尊重。在此意義上說，作家的寫作趣味，也是人性的悸動。
?《假小子的手》是田洪波童年記憶系列小小說中的一篇。作家需要一雙慧眼，從平凡的世界里發(fā)現(xiàn)最細(xì)微的美好，往往最細(xì)微的東西最能打動人。假小子當(dāng)然是個女性，貌不驚人，嗓門很大。當(dāng)個電影院的檢票員，認(rèn)真負(fù)責(zé)到了極端的地步，讓想逃票看電影的淘氣小鬼們躲避不及。就是這樣一個粗線條的年輕女人，作者卻發(fā)現(xiàn)了一個獨到的美的“點”，她撕票時，會露出一雙漂亮白皙的小手。
手是人類的第二表情，一雙美麗的女性小手是大自然的杰作。優(yōu)秀的畫家都知道畫手不易。在這篇小小說里，假小子的這雙手出現(xiàn)了四次：第一次是她揮手示意觀眾進(jìn)電影院時，有人情不自禁地說：媽呀！小手挺白！第二次是揮手教訓(xùn)一個撒野的淘氣包；第三次是在電影院里突發(fā)火災(zāi)的危急關(guān)頭，她疏散觀眾時狠狠扇了一個造成擁堵的大人的耳光；最后一次出現(xiàn)是個觸目驚心的悲劇——在清理電影院廢墟時，人們看到了殘垣斷壁中露出的一雙小手，那是一雙焦黑的手，她是為了救最后兩個孩子被房梁砸倒的?，F(xiàn)場的人一片哭聲，而作為讀者的我們也不禁淚眼朦朧。這篇小小說中反復(fù)出現(xiàn)的女主角的手，是藝術(shù)焦點——許多出色的文學(xué)作品都有這么一個藝術(shù)焦點，藝術(shù)焦點就是某種特定的審美觀照，它聚焦在一起并散發(fā)出光輝，能夠在瞬間照亮全篇。
田洪波的藝術(shù)追求是明確的。《馬然的理想》所塑造的主人公，從小就期待有一天，能用自己的素描畫遍全中國！只因家境貧寒，終無大成，以至長大下崗了，“他擺起了地攤，專門經(jīng)營小人書等一類舊書。” 寫一個人浸潤在骨子里的興趣或者選擇，竟是多么強大和頑強！《請叫我麥子》的主人公，同樣是兒時命運多舛，因鄉(xiāng)鄰接濟(jì)才免于輟學(xué)，長大外出創(chuàng)業(yè)成了知名企業(yè)家，可當(dāng)他衣錦還鄉(xiāng)想投資修水庫、修路回報故鄉(xiāng)時，鄉(xiāng)鄰卻待他客氣有加，一聲聲“麥總”，形同客人，讓他嘆息濃郁的鄉(xiāng)愁再也無法留住。直到離開故鄉(xiāng)的那一刻，村支書一聲“麥……麥子！徐文廣搓著手，真的要走嗎？你叫我什么？麥子眼里突然涌上一絲淚花。”才如夢初醒。還有《高價韭菜》《桃花朵朵》《恍惚》等小小說都可圈可點。假若田洪波早期的某些作品在構(gòu)思上或個別細(xì)節(jié)處理上尚不夠嚴(yán)謹(jǐn)，顯得稍有瑕疵的話，那么現(xiàn)在已有了長足進(jìn)步，我們已很難再從他的新作中，讀出那些明顯的破綻了。這種寫作質(zhì)地上的提升，毫無疑問將是一種由習(xí)作到真正意義上寫作的成熟標(biāo)志。
?一篇作品要給人積極向上的力量。對于一個“會寫”的小小說老手，即便是諷刺鞭笞類型的素材，也可以打磨成勵志感人的篇章。問題不在于去刻意改變什么，而是能選取一個恰當(dāng)?shù)慕嵌龋宫F(xiàn)一個不同尋常的時機。田洪波的《下鄉(xiāng)去》通過娘令人不解的舉動，把人浮于事的失職調(diào)和成一種家人間的關(guān)愛和內(nèi)疚，順著這條線索，最終迎來一個徹底重塑自我的契機。這種國事家事明暗兩條線索絞纏式的講述，用內(nèi)在的溫暖驅(qū)散外在行為上的令人不齒。其實寫作目的不在于“懲處”或是“嘲諷”某種行為或是某類人，而是要幫著人物再次找回自我。文學(xué)的目的不是做劊子手，而是要成為一副慰藉心靈提升自我的精神良藥。勸善或是向善即便不是創(chuàng)作的初始目的，但也應(yīng)是一篇作品有擔(dān)當(dāng)?shù)淖罱K歸途。
令人動容的是至誠。田洪波小小說《夜深沉》中的琴師如此，情節(jié)內(nèi)的敘述人“我”亦是如此。這兩種不同的情感因為一把京胡而得以呈現(xiàn)，一明一暗，一個廣為人知，一個獨自輾轉(zhuǎn)反側(cè)。對于一項技藝癡迷到如此地步，常人難以理解；一份不為人知的感情付出到這般程度，局外人亦不容易體會。然而“我”情感上的熾熱和持久，未免不是琴師對于技藝癡迷的注腳；而琴師對于技藝的深情里的超然，何嘗又不是對于“我”內(nèi)在情感選擇上的最好解讀。兩者間的這種互相參照和映襯，使得彼此成為了一個遠(yuǎn)在天涯之遙，又近在讀者面前的曠古知音。這樣的人生也許是幸也許是不幸，但幸與不幸都已經(jīng)無足輕重，因為這些都是人物因一個“誠”字做出的追求。
民間散兵游勇式的小小說寫作者們，數(shù)年來除了參加一些筆會活動外，已習(xí)慣時常出沒于網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行讀寫交流——網(wǎng)絡(luò)信息量大，有著實用性極強的參照系，如果留心，它可以為一個文學(xué)愛好者帶來隨時可以攝取的相關(guān)營養(yǎng)。當(dāng)然，它也需要熱心人提供日常的公益性服務(wù)。田洪波當(dāng)年在他主持的小小說作家網(wǎng)的板塊里，經(jīng)常性地貼一些經(jīng)典作品并帶頭暢談自己的得失體會，尋覓一些有見地的理論觀點，供網(wǎng)友們研習(xí)參考。有時還敢于仗義執(zhí)言，為某些不平主持公道，因而贏得不少文友稱道。
田洪波多年在一座城市的宣傳文化戰(zhàn)線工作，并擔(dān)任相應(yīng)的領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)，這種崗位的閱歷和視野，使人練就了勤于觀察思考的習(xí)慣，對文學(xué)創(chuàng)作多有反哺作用。他說，性格決定了我是個善于反思的人，愿意不斷審視自己的生活，做多種創(chuàng)作方法的嘗試和調(diào)節(jié)。人都是有表達(dá)欲望的，我的寫作就是我表達(dá)思想的方式，作品就是我內(nèi)心深處的自然流露。寫小小說，我注重立意和藝術(shù)質(zhì)地，因為文字不在長短，在于它是否蘊藏著思想內(nèi)涵、藝術(shù)品位和生存智慧。
作者簡介：
楊曉敏，豫北獲嘉人，當(dāng)代作家、評論家、小小說文體倡導(dǎo)者。著述《當(dāng)代小小說作家百家論》《小小說是平民藝術(shù)》等8部，編纂《中國當(dāng)代小小說大系》、年選本、精華本等圖書400余卷。
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