中經(jīng)聯(lián)播7月8日訊（記者屈偉林 通訊員李孝）陶瓷是中國古代勞動人民的偉大發(fā)明。柴窯被稱為諸窯之冠，柴瓷被稱為中國瓷皇。然而，自從北宋初年被禁燒之后，柴瓷便消失在人們的視野之中，成為千古之謎。洛陽以王光輝為首的柴窯研究團隊經(jīng)過多年努力，破解了這個千古之謎。2021年3月21-23日，中國文物保護基金會在洛陽召開柴窯研討會，來自全國各地的數(shù)十位專家學者，對洛陽團隊的發(fā)現(xiàn)給予了充分的肯定。

洛陽柴窯研討會的訊息披露之后，立刻引起全國柴窯愛好者的關注。在這些關注的人群中，成都以于俊仁為代表的研究團隊為柴窯的發(fā)現(xiàn)增添了新的證據(jù)。6月27日，在成都團隊的邀請下，王光輝、趙海均代表洛陽團隊奔赴四川成都與于俊仁團隊進行了深入的交流。

出生于1951年的于俊仁是成都208廠的技術人員，從事國防材料研究四十余年。2013年一個偶然的機緣，于俊仁與他的同仁得到了一批青色瓷器，高度契合“四如”的描述。此后，于俊仁與他的同道好友孔德新、張奎悟?以及上海的黃偉良經(jīng)數(shù)年的研究發(fā)現(xiàn)，這種天青瓷器完全顛覆了他們對古代制瓷材料和工藝的認知。

于俊仁在對柴窯進行研究

傳統(tǒng)的單色瓷制造原理是胎本無色，將色料混于釉中，這種天青瓷為了達到所需純正的天青色，將具有天青色的天然礦物（彩色寶石）混于胎泥中，在不上釉之前進行了第一次高溫固化；而后再刷上極薄的一層胎泥漿再次高溫固化；施表層釉后進行第三次高溫燒制，為了達到滿釉的效果，在燒制工藝上采用了扣燒；最后第四次燒制深色圈口。由于釉料是無色透明的，因此燒成的瓷器表面格外透明清亮。

青瓷由于采用將天青色礦物混入胎泥中的獨特工藝，得到了沉穩(wěn)與飽和度極高的純正天青色澤。具備玉石一樣的質(zhì)感，晶瑩剔透、明亮如鏡、天青般的美色。其與傳統(tǒng)材料與傳統(tǒng)工藝制造的瓷器截然不同，好似來自另一個世界的產(chǎn)物。

通過研究，于俊仁他們還發(fā)現(xiàn)，天青瓷成型的工藝也與傳統(tǒng)工藝完全不同，其采用外模與搟泥的方法，胎薄而質(zhì)密；厚度大致都在1-1.7毫米之間，薄如紙也；經(jīng)材料成分分析，胎泥中氧化鋁含量奇高，又經(jīng)過多次高溫燒制后，質(zhì)地細密堅實，器皿雖經(jīng)歷千年至今，經(jīng)敲擊仍可發(fā)出悅耳動聽的聲音，宛如磬聲。

于俊仁從事四十多年國防工業(yè)材料研究與制造，對硅酸鹽材料有較多的理解。他們被這批精美絕倫的天青瓷所震憾，從科學研究后的結果來看，柴窯瓷器是無贗品可言的。因為它的用材太特殊，不是用瓷泥制胎，而是用具有天青色的彩色硅酸鹽礦物（彩色寶石）制胎，釉無色透明。它的完美天青色來自于大自然，所以這是中國歷史上唯一一種用貴材造瓷的瓷器，后人難以復制和效仿。

王光輝（右）于俊仁（中）對柴瓷測年

于俊仁及其同仁從業(yè)于國防工業(yè)的材料研究與制造四十多年，對于多種硅酸鹽材料與合成原理有著深刻的理解。他認為，古人創(chuàng)出一個用全新材料與全新的工藝流程制造技術，解決了多個看似無法解決的技術難題，終于在公元955年左右創(chuàng)造出了這被后人稱為柴窯的淺青色之瓷，他認為應該稱它為非傳統(tǒng)技術。

1、通過X熒光檢測定性、定量分析來看，胎的成分要比傳統(tǒng)用料復雜得多（化驗數(shù)據(jù)省略）。

2、傳統(tǒng)的單色釉瓷器，胎本無色，都是將制色成分混于釉料中，高溫燒制還原出所需的顏色。而柴窯是將一種具有天青色的天然礦物碾細至漿混于胎中，當胎具有了較理想的天青色后低溫區(qū)固化至堅，胎堅硬后施第一層護胎釉，進行第二次燒結，由于胎已固化緊密，水化的釉料已無法掛上釉，必須創(chuàng)造出一種有粘性的膠質(zhì)釉料，用毛筆涂刷上膠質(zhì)表層釉進行第三次燒制。全世界的瓷器都沿用的支燒的方法而不能滿釉，柴窯卻用了難度最高的扣燒，施于滿釉。第三次表層釉燒完后再低溫燒制沿口裝飾線，在高溫熔融過的釉料上燒結低溫裝飾線，這也是材料工藝上很難連接起來的。共用了四次燒結，這也是唯一一種燒多次的瓷器。

3、從柴窯器解剖的橫斷面在體視鏡下100倍可觀察到胎泥的細微狀態(tài)，這種細微粒用過篩的方法也不可取，只能用泥漿的部分才能得到，這就是浮選法。柴窯胎泥的超細加上高溫多次燒結，大大提高了強度，從X熒光分析柴窯胎泥成分來看，對比上海硅酸鹽研究所公布的五種古代名瓷成份表，柴窯胎泥還有一個特別之處：

氧化鋁含量高出這五種瓷一倍以上，硅酸鹽制品在制造中，如果加入含高鋁的礦物，就可發(fā)聲如罄。

4、從柴窯瓷器釉面體視鏡下80倍的觀察，可見氣泡較少，許多地方已見不到幾個氣泡。釉透明無色，這樣就更好的表現(xiàn)出胎中的美麗天青色，即光高色又沉穩(wěn)的莊重，泛出如玉般的光澤。釉層氧化硅的充分長時間的高溫熔融，有利于氣泡大量排出，增加光的折射，提高光亮度。

5、這些瓷器距今已有千年之久，故釉的表層已強烈降解。肉眼都可見明顯的風化現(xiàn)象，猶如橘皮的皺紋，這是近代幾百年釉不可能有的。

6、這些天青瓷的造型無一件是傳統(tǒng)拔泥而成，都用了外模手工趕泥的手法，其中瓶器都有兩半而后合成，消除合縫線，每件都發(fā)出唐宋的成熟文化氣息，可用高雅二字概括之。

總之，一千多年的柴窯不見有傳承再造，這顯而易見的唯一性證明，它包含了許許多多不可知的制造技術與古人的智慧。從整個事件來看，中國人至少可以驕傲向世人宣示，柴窯已不只是傳說。

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