這兩天的北京京劇院，肅穆安寧。梅葆玖先生生前的親朋、摯友及學生身著素服，前來送別。無人多語，只有飄蕩的京韻聲聲。
那是梅葆玖先生生前最愛的京劇唱段《梨花頌》：梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥……長恨一曲千古迷，長恨一曲千古思。
“世間再無玖爺，火種卻未熄滅。”一名京劇愛好者說。
傳于父親：別急著唱戲，先打好基礎
梅葆玖的名字注定要與京劇寫在一起。作為京劇表演藝術家梅蘭芳的幼子，他是梅家血脈中唯一一個梅派京劇的繼承者，將生命奉獻給了京劇藝術的繼承、求變、弘揚與傳承。
他像繼承血脈一樣繼承父親的藝術。梅派藝術的雍容華貴，是梅蘭芳在京劇改革實踐過程中反復雕琢、內(nèi)化出來的，有些是深入骨子里的東西，后人很難完整傳承。為這，梅葆玖下了一番功夫。
精湛技藝離不開精益求精的鍛造與錘煉。梅葆玖在自述《我是怎樣學戲的》中提及，十幾歲的他在家常聽父親的唱片，一聽就是一下午，尤其喜歡聽《太真外傳》《天女散花》，而且邊聽邊學邊唱。梅蘭芳得知后，把自己的唱片通通收起來，告訴他先別急著唱戲，學戲必須打好基礎。
梅葆玖記述道，為錘煉基本功，梅蘭芳特地為他請來開蒙老師王幼卿和茹富蘭，叮囑他必須好好學《雅觀樓》，拉身段。在父親的嚴格要求下，梅葆玖視唱腔、步法、身段、舞蹈等基本功為根本，反復練習，直到老師點頭為止。
梅蘭芳曾說，“梅派”最大的特點就是沒有特點。因此，保持原汁原味很重要，尖團字，四功五法，一個都不能錯。里面諸多程式，必須規(guī)規(guī)矩矩去完成。梅葆玖守住了梅派之魂，移步不換形，京劇本體，一點都不去動。因為只有繼承做到位，才敢去創(chuàng)新。
梅葆玖弟子馬少敏說，在跟隨父親梅蘭芳合演過《牡丹亭·游園驚夢》《雷峰塔·斷橋》之后，有人開始說，旦角的神韻已融入梅葆玖的血液里。
授予學生：沒文化肯定唱不好戲，中西文化都要通
繼承背后，遠不止于技藝。京劇講究寫意，無需舞臺背景，單憑表演動作、程式身段、唱念組合，就應為觀眾帶去身臨其境的全面感受。
梅葆玖常說，京劇的魂不能丟?！盎辍钡谋澈?，是博大精深的中華文化。每一個戲都有中國歷史的背景，每一種唱腔都是中國文化底蘊的表現(xiàn)。梅蘭芳為梅葆玖說戲《天女散花》時，曾說“天女的手勢不能胡比劃，每一個手勢都是一個佛教故事”。
藝術是共通的。馬少敏透露，梅葆玖愛吃西餐，還喜歡古典音樂、歌劇、芭蕾、電影，甚至對流行音樂也感興趣，他說這些都得益于父親給他的開放式教育。梅蘭芳多次叮嚀他，傳統(tǒng)藝術必須通，西洋文化也要懂。
唱戲不僅要“唱”，更要“演”，這需要對其背后的文化內(nèi)涵有深刻體悟?！俺獞蛞欢ㄒ形幕?，沒文化肯定唱不好戲?！泵份峋翆Φ茏又v，父親也曾有許多愛好，詩詞、繪畫、音樂、書法，他樣樣都通，并將這些文化的熏陶和藝術的嘗試，當作磨煉藝術修養(yǎng)的途徑和辦法。
文藝界評說，在京劇藝術傳承上，梅葆玖復興了一種審美，謙和、優(yōu)雅，沒有激烈的悲情與炫技的演繹，風格圓融隨意、波瀾不驚，在暗香浮動中流露出骨子里的堅持與韻味。
遺愿在耳：讓傳統(tǒng)文化活起來，讓京劇藝術后繼有人
一生為戲，傳藝一生。梅葆玖對京劇藝術傳承與弘揚還有很多念想。
梅葆玖主張充分傳承傳統(tǒng)藝術，但不拘泥于形式。他與中國戲曲學院合作，把新媒體和梅派藝術結(jié)合起來，“好的弘揚，既要面向世界，也不忽視國內(nèi)視角。”
梅蘭芳改良求變、兼收并蓄的風格影響了梅葆玖。弟子張晶記得，在《梅蘭霓裳》中，梅葆玖加入了一塊48英寸的LED屏，用動漫、3D等形式，讓京劇場景在三維虛擬景象中重現(xiàn)。
“梅派精神和京劇非常一致，京劇的博大在于它的兼容并包?！睆埦Щ貞?，梅葆玖鼓勵他們學到精華和精粹之后，不要把自己裹住，邁不開步，要有探索的精神。
11年前，16歲的魏麗清在一個飯局上見到了71歲的梅葆玖。身為高中生的他告訴梅先生，今年學校開設了一門選修課叫《京劇藝術》，先生聽后很是興奮?！暗媒o孩子一個愛上京劇的機會?！彼ㄗh，小學最好也開京劇課。
成年觀眾的培養(yǎng)也是一樣。梅葆玖生前的秘書葉金援介紹，趁2014年梅蘭芳誕辰120周年之際，梅葆玖從梅家發(fā)源地江蘇泰州啟程，攜弟子沿著梅蘭芳足跡重現(xiàn)經(jīng)典。他說：“再好的音樂，也不能缺少好的耳朵?！?/p>
“讓傳統(tǒng)文化活起來，讓京劇藝術后繼有人?！边@是梅葆玖一生心心念念的事。作為政協(xié)委員，他以京劇傳承為己任，希望戲校把老藝術家請回來，幫年輕人拔高技藝，與下一代從藝者聊藝術談文化。
傳統(tǒng)藝術的恪守傳承也體現(xiàn)在梅家做人的修為上。在弟子培養(yǎng)等問題上，梅葆玖先生格外注重徒弟的品性。
“你們要把國粹中蘊涵的仁、義、孝，及中國傳統(tǒng)的魅力弘揚出去?！边@是他晚年多次在弟子面前提及的心愿。
在弟子們看來，梅葆玖先生雖沒有像京劇大師梅蘭芳一樣，在京戲最繁榮的時代創(chuàng)造經(jīng)典，卻在時代的變遷中維護著傳統(tǒng)文化應有的尊嚴。
