吳天明

導(dǎo)演吳天明的絕唱之作《百鳥朝鳳》上映一周票房僅300余萬，排片僅占1%，與其爆棚口碑形成鮮明對比。12日，其制片人方勵在某直播平臺上跪求全國院線經(jīng)理增加排片，引起了巨大的爭議。范冰冰、鹿晗、姚晨、韓寒等名人也自發(fā)包場，力挺這部電影。

客觀上，方勵的這一跪的確“拯救”了《百鳥朝鳳》，5月15日，它的排片“逆襲”至7.4%，截至今日11點，電影《百鳥朝鳳》總票房已經(jīng)突破2700萬。有業(yè)內(nèi)人士分析，該片原本票房最多也就500萬元左右。然而按目前的走勢，最終票房有望達(dá)到4000萬元，“這也意味著方勵竟然跪出了約3500萬元票房，堪稱一跪值千金”。

為什么吳天明值得那么多名人來站臺?

吳天明為提拔第五代導(dǎo)演，不惜得罪許多人

吳天明在八十年代時的輝煌常被人記起，這段時間，他不僅導(dǎo)演出了《沒有航標(biāo)的河流》《人生》《老井》等三部斬獲多項國內(nèi)外大獎的作品，還親手栽培了張藝謀和陳凱歌這樣第五代導(dǎo)演里中流砥柱式的人物。

在他擔(dān)任西影廠長時，他曾大量提拔年輕的導(dǎo)演、編劇和攝像，打破之前電影人要在制片廠里做多年跟班才能出頭的傳統(tǒng)。半年送了100多個人去北京電影學(xué)院進(jìn)修，還在廠子里辦了許多培訓(xùn)班。

1983年黃建新被送到北京電影學(xué)院進(jìn)修一年，回到廠里吳天明就直接讓他獨立拍片，也就是《黑炮事件》。但這部片子送審時被找出一百多個問題?！爱?dāng)時我們壓力很大，回去怎么交差?天明打電話說回來吧。第三天召開全廠干部大會，天明就說了一段話，《黑炮事件》我讓他們拍的，我喜歡，現(xiàn)在沒通過，責(zé)任跟他們沒關(guān)，所有的責(zé)任在我。我眼淚瞬間就掉下來了，這就是吳天明?！?/p>

吳天明拍《人生》時，廣西廠的陳凱歌、張藝謀和何群正在西北選景，身上沒有錢，又餓又累撐不下去，拄著拐杖找到吳天明。吳天明知道后，借給他們2000元，還把劇組的一輛吉普車協(xié)調(diào)給他們。后來這三人拍出了被稱為第五代開山之作的《黃土地》。

1986年，毫無表演經(jīng)驗的張藝謀被選為《老井》男主角，所有人都以為吳天明腦袋進(jìn)水了，連張藝謀都懵了，“頭兒，我沒學(xué)過表演啊!”。這部電影后來讓當(dāng)時非專業(yè)演員的他獲得了東京電影節(jié)的最佳男演員獎。1987年，張藝謀想要拍攝莫言的《紅高粱》，看景之后卻發(fā)現(xiàn)高密已幾十年沒種過高粱。立項報批尚未成功，眼看就要錯過種高粱的時機(jī)，吳天明拍板拿出4萬元種了幾十畝高粱，“出了問題我擔(dān)著”。

因為提拔年輕人，吳天明得罪很多人，省委宣傳部收到的告狀信裝滿了幾大箱子。最高記錄時，省里一年派了3個工作組調(diào)查吳天明的經(jīng)濟(jì)問題。但他就是這樣性格的一個人，一輩子都不懂審時度勢，趨利避害。

張藝謀說：“他是我電影之路的伯樂，也是第五代導(dǎo)演的伯樂，第五代導(dǎo)演的第一批作品都和他的支持分不開，沒有他就沒有《紅高粱》，他改變了我的人生，改變了我的命運?！?/p>

拍《老井》時的張藝謀和吳天明

吳天明有商業(yè)頭腦，卻拒絕了電影商業(yè)化

90年代初，吳天明在美國呆了五年。等他回國時，屬于他的時代已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，電影的商業(yè)化模式越來越明顯了。

事實上，在他擔(dān)任西安電影制片廠廠長時，作為廠長的他也是一個商業(yè)上的天才。他提拔年輕人，把工廠改制成企業(yè)，自負(fù)盈虧。還把電影分成三類，第一類拍觀眾愛看的商業(yè)片去賺錢，第二類拍政府需要的主旋律影片收回成本，第三類拍些 “陳凱歌、田壯壯這樣的賠錢貨”去國際上拿獎。

結(jié)果是吳天明上任兩年后，西影廠的影片的拷貝發(fā)行量由1983年的全國最末躍居到全國第一，利潤兩年翻兩番。拿了一大堆獎項，培養(yǎng)了大批即使在今天也是響當(dāng)當(dāng)?shù)碾娪叭恕?/p>

但是作為導(dǎo)演的他，卻沒有去追趕中國電影商業(yè)化的浪潮，沒了西影廠長的職務(wù)，他在藝術(shù)上的追求反而更加純粹。事實上，他也無法理解電影的市場化潮流。李光斗的一篇文章提到，在看完票房奇高的《爸爸去哪兒》和《小時代》后，他曾反復(fù)追問：這也算是電影么?

他猛烈批評中國電影出現(xiàn)的問題，“現(xiàn)在有些電影人只顧掙錢，放棄社會責(zé)任，我們需要更深刻地挖掘民族精神。我問張藝謀，《三槍拍案驚奇》你想告訴人什么?!”

對此張藝謀回應(yīng)道：“中國電影正是被票房綁架的年代。我們拍了各種各樣的片子，當(dāng)然我自己對于拍商業(yè)電影有不同的看法，我們要試水，要兩條腿走路。這些吳天明導(dǎo)演都看在眼里。半年前我和他見過一面，我們談了很多，他不談我最近十幾年的作品，我知道他一直看不上?！?/p>

吳天明不愿意在這股浪潮中妥協(xié)，他以主動落后于這個時代的方式，希望拍出一點不一樣的東西。從《變臉》到《百鳥朝鳳》，他把目光投向了傳統(tǒng)文化，反映了正在消失的文化的悲劇命運。

《百鳥朝鳳》思索了中國民間文化在商業(yè)化、娛樂化時代面臨的困惑，嗩吶匠人焦三爺處處行事古板，卻表現(xiàn)了藝術(shù)家對藝術(shù)的堅守和敬畏。吳天明通過此片表達(dá)出來的信徒式的堅持，是他對于八十年代那個純真年代的守望。但由于過多的革命話語基因，與時代脫節(jié)，反而顯得這種文化的抵抗有些用力過度。

1987 年，《老井》《紅高粱》獲得文化部優(yōu)秀影片獎，吳天明張藝謀(前排左一左二)在政協(xié)禮堂外擺拍

方勵的下跪違背了吳天明的精神

吳天明有一顆堅守藝術(shù)底線的決心。他女兒吳妍妍接受采訪時說，他只拍自己想拍的東西。他說：“我不喜歡的東西我不想拍，錢頂個屁用啊，我不想做這件事情?！?/p>

他也曾為藝術(shù)下跪。在編劇蘆葦?shù)幕貞浿?，?dāng)年任西影廠廠長時，有些老導(dǎo)演找到他希望得到拍電影的機(jī)會，有一個很老的導(dǎo)演甚至給他跪下了。吳天明二話沒說，也給他跪下了。

后來，吳天明說：“這些人幾十年拍不出一部好電影，現(xiàn)在還想讓我花錢讓他再糟蹋，沒門，我寧愿把錢給年輕導(dǎo)演，他就是拍壞了也能長點經(jīng)驗，我給那些老導(dǎo)演能長個啥?”

學(xué)者戴錦華說：“吳天明最寶貴的就在于他一生的執(zhí)著，或者我更喜歡用樸素這個詞。我覺得他是個本色而且樸素的人。所以他那種對于內(nèi)心的堅持更加強(qiáng)大?！?/p>

因為這種固執(zhí)的藝術(shù)追求，他不肯向市場妥協(xié)，將自己的信念貫徹到底，對他而言，他的電影不是拍給現(xiàn)在觀眾看的，而是留給未來的觀眾看的。從這方面來看，方勵的下跪是完全違背了吳天明這么多年的執(zhí)著。

吳天明就像《百年朝鳳》一樣，在時代大潮面前堅守執(zhí)念，這種執(zhí)念偶爾讓他顯得愚昧和落伍，卻是這個時代大部分人都已經(jīng)失去了的可貴品質(zhì)。這種精神，也正是吳天明電影里一直堅持的，八十年代的理想主義和詩意情懷。