“幾乎每次出門都會見到你們!” 我開玩笑地對德希雷與薩拉這對夫婦說。德希雷·弗爾睿 (Désiré Feuerle) 是德國人，太太薩拉·普伊區(qū) (Sara Puig) 來自西班牙，他們與年幼的孩子們住在巴塞羅那。雖然在許多重要藝術場合都會遇到他們，但是有關他們的資料卻少之又少。這和他們一向采取低調態(tài)度有關。今年4月底弗爾睿典藏博物館在柏林開放，展出作品中有中國漢朝到清朝的家具，其中有不少出自宮廷;十一、二世紀的柬埔寨石雕與銅雕;以及曾梵志、亞當·傅斯(Adam Fuss)、荒木經惟 (Nobuyoshi Araki)、詹姆斯·李拜爾斯(James Lee Byars )、克里斯蒂娜·伊格萊西亞斯(Cristina Iglesias)、安尼斯·卡普爾(Anish Kapoor) 等當代藝術家的作品。

弗爾睿從青少年開始就染上收藏熱，最初收藏14 到19世紀的鑰匙。他接著又愛上了銀器，從古羅馬時代到蒂芙尼、包豪斯的設計都喜歡。他甚至為了籌錢買一件銀制茶具，將全部鑰匙收藏出售。由于他結識許多重要的藝術家，于是開始收藏當代藝術。但是對于手中有多少件收藏，答案是“我真的不知道，我也不喜歡去算。”我問他為何轉變一向低調的態(tài)度，他回答“可能是我比較害羞，一直不喜歡公開我的收藏，但是現在有了自己的博物館，覺得再也無法躲在作品背后，我必須讓人們看得到收藏背后的人是誰，是什么性格。唯一的辦法只能克服害羞，面對大眾。”

弗爾?；貞浧?8歲左右，和父母到香港、中國內地旅游。有天他在北京酒店外遇到一位中國的歌德迷和他聊德國文學，幾分鐘內就聚集了二三十人圍觀。中國當地人對德國文學感興趣，讓他對中國有特別的好感。到了香港就到古董店買了一件陶制的玩具，開始中國古董的收藏。他與藝術家曾梵志就是透過古董認識的，成為好友之后，他也開始收藏曾梵志及其他中國當代藝術。

由于他的收藏跨越文化與時空，20多年前他就打破傳統(tǒng)，將不同時代、文化、風格的藝術品巧妙搭配，讓20世紀西班牙藝術家奇里達(Eduardo Chillida) 的抽象雕塑與宋朝的玉枕并置，喬治與吉爾伯特(Gilbert & George)兩人的前衛(wèi)作品和西洋古董鐘一起展出。這種創(chuàng)新的陳列方式吸引許多人，紛紛邀他策劃展覽。他靈機一動決定開畫廊，由于眼光獨到，經常搶先在熱潮以前買下珍品。像多年前在紐約買的一張漆木靈芝紋三彎腿扶手椅，后來故宮證明這是朝臣獻給皇帝的，原來有一對，他收了一張，另一張至今還在頤和園。

中國古董家具好像他的情人，“對我而言，中國家具像雕塑般充滿了藝術感?！辈徽撌菛|方還是西洋，古典還是當代，感性與美是收藏的先決條件。他認為“眼光”和“感覺”的重要性遠遠超過專業(yè)的知識，如果對自己的眼光沒有自信，可以征詢專業(yè)人士的意見，但是絕對不該趕流行，只用耳朵不用眼睛。

大約在10年前，面臨空間不足的問題，弗爾睿從考慮儲藏室出發(fā)，最后決定設立私人博物館。地點他想過伊斯坦布爾，倫敦與威尼斯也打算過，甚至還勘查了中國與西班牙，最后決定設在柏林市中心運河畔的電信通訊碉堡。建于1942年，這是德國最大的電信通訊碉堡，二戰(zhàn)結束德國分裂，雖然碉堡地處西柏林，但卻為東德鐵路公司所有。東西德合并之后，國鐵也結合為一，但是這個碉堡仍然像個謎團。弗爾睿從德國鐵路局買下碉堡之后，也沒有立刻動工改建，他和建筑師們花了好幾個月的時間觀察，感受碉堡所散發(fā)的氣氛，“尊重建筑物的性格”，弗爾睿這么說。弗爾睿認為建筑物的造型令他想到美國極簡主義藝術家唐納德·賈德 (Donald Judd) 的雕塑。他于是聘請建筑界的“極簡主義之王”——英國建筑師約翰·波森 (John Pawson)，以及曾經為柏林收藏家波洛斯夫婦將另一棟碉堡改建成博物館的佩特拉·皮特森(Petra Petersson)，花了4年時間完成改建的工程。

這棟碉堡是用來保護電訊系統(tǒng)的，與保護人的防空碉堡不同，粗獷，沒有人性?！懊阑砻鎺缀醪豢赡埽詈玫霓k法是強調空間的特質與氣氛。”波森說。他告訴我技術是最大的挑戰(zhàn)，碉堡的墻壁厚達兩米，光是鑿一扇門都要兩周的時間，更別提如何克服潮濕，讓古老又脆弱的藝術品能夠展出了。

進入博物館，首先必須在一段全黑的信道中聆聽美國作曲家約翰·凱基(John Cage) 的音樂來心靈平靜，感受藝術。不僅僅是音樂，作品陳列、燈光到所有的細節(jié)全部由弗爾睿一人決定。他將曲線豐富的柬埔寨雕塑與荒木經惟的性感攝影搭配，在一張來自清朝宮廷的束腰條桌上擺放了李拜爾斯1983年的作品《無題》，展覽中最古老的作品是一張漢朝的石幾,最新的是伊格萊西亞斯今年特別為弗爾睿創(chuàng)作,令人想起血管脈搏的水流裝置《Pozo XII (Desde dentro) 》。由于碉堡就在運河邊，博物館內還有一個淹了水的《湖廳》，另外還有一個專門為體驗沉香所準備的《沉香室》，弗爾睿找了臺灣沉香大師指導，光設計專用的桌椅就花了兩年的時間。將弗爾睿冠上“中國通”的頭銜實在一點也不為過，“我覺得弗爾睿先生彷佛具有一只獨到的中國眼，使他總是能夠精準地挑選到最佳的傳世名作。”曾梵志如此稱贊他的好友。

博物館開幕恰逢柏林的畫廊周，藝術圈的重要人物幾乎到齊，大家都驚嘆于弗爾睿優(yōu)雅感性的收藏與碉堡本身的粗獷所產生的戲劇化對比，連上千年的古董看起來都產生現代感。

弗爾睿典藏博物館從6月初到9月中旬，將成為柏林雙年展的地點之一，直到10月正式開幕。