清理銹蝕、矯形、補(bǔ)缺、塑型、雕刻、做舊……這些是文物保護(hù)修復(fù)師修復(fù)青銅器的工作程序。16年來(lái)，陜西省考古研究院的文物保護(hù)修復(fù)師宋俊榮就是這樣，安靜地坐在修復(fù)臺(tái)前，與一件件稀世珍寶“對(duì)話”。
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她用一雙巧手還原青銅器千年原貌
4月18日10時(shí)，宋俊榮一如往常般坐在修復(fù)臺(tái)前，修復(fù)一件前不久出自宜川蟲坪塬遺址的銅戈。顯微鏡下，宋俊榮用手中的三棱刮刀一點(diǎn)點(diǎn)清除銅戈上的銹蝕。工作臺(tái)上還放著幾件造型精美的鎏金青銅器構(gòu)件，有的已經(jīng)修好了，有的還正在處理中，這些經(jīng)宋俊榮修復(fù)過(guò)的構(gòu)件和旁邊一件蒙塵的青銅器形成了鮮明的對(duì)比，原來(lái)灰頭土臉和金光燦燦的距離，只隔了修復(fù)師的一雙巧手。
修復(fù)臺(tái)上有一件還未修復(fù)完成的隋唐時(shí)期熏爐腳，大約3指寬，10厘米高的熏爐腳上，還有著獸首造型，已經(jīng)修復(fù)過(guò)的地方露出了原本的鎏金表面，其他部分則被鈣化的土和銅銹包裹著。宋俊榮說(shuō)：“別看這么小一個(gè)構(gòu)件，讓它完全露出鎏金本色，得一個(gè)月才能做完?！?/span>
按照青銅器的修復(fù)程序，這些出土后裹著厚厚鈣化土和銅銹的文物，第一步得完成去土和清理銹蝕的工作，這期間基礎(chǔ)工作量特別大。接下來(lái)是矯形、補(bǔ)缺和塑型，這三步看著簡(jiǎn)單，但技術(shù)含量最高。宋俊榮說(shuō)：“我們修補(bǔ)青銅器時(shí)會(huì)用一種特殊的樹脂膠，膠本身是透明的，要根據(jù)缺損部分的顏色，自己用礦物質(zhì)顏料調(diào)色，僅調(diào)色的功夫，有靈性的修復(fù)師也得練上兩三年?！?/span>
說(shuō)話間，宋俊榮已經(jīng)調(diào)好了要為一件漢代青銅鼎補(bǔ)缺用的膠。綠色、赭石、白色、黑色……幾種色彩在她的調(diào)和下，很快就十分接近青銅鼎殘缺部分周邊的顏色了。她嫻熟地用各種工具支撐著缺損處的邊沿，迅速將膠補(bǔ)在缺損處。24小時(shí)后，待膠完全干透，她還要打磨塑型，遇到缺損處有紋飾時(shí)，還得刻上相同的紋飾。做舊是修復(fù)的最后一步，需要修復(fù)師用精湛的技藝讓修補(bǔ)的地方看上去天衣無(wú)縫，因此塑型、雕刻和做舊，非?？简?yàn)修復(fù)師的美術(shù)功底。
通常情況下，一件小型青銅器的修復(fù)周期在半個(gè)月左右，遇到銹蝕、殘缺嚴(yán)重的修復(fù)時(shí)間更長(zhǎng)。工作中的宋俊榮不怎么說(shuō)話，回答問(wèn)題時(shí)她會(huì)下意識(shí)停止手上的工作?！澳悴荒芤贿吜奶煲贿吂ぷ鲉?？”“絕對(duì)不行，修文物必須全情投入，關(guān)鍵地方手一不留神就有可能帶來(lái)嚴(yán)重后果。”16年的修復(fù)工作，她一直專注而“孤獨(dú)”地與手中的文物對(duì)話，復(fù)活它們，也修復(fù)一段歷史。
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曾經(jīng)的全國(guó)乒乓球冠軍變身文物修復(fù)能手
宋俊榮的修復(fù)技術(shù)在業(yè)內(nèi)獲得一致認(rèn)可。在成為文物保護(hù)修復(fù)師前，她曾是一名專業(yè)乒乓球運(yùn)動(dòng)員，最好成績(jī)是青少年組的全國(guó)冠軍。
宋俊榮說(shuō)，自己22歲之前的生活是在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上揮拍跑動(dòng)，22歲之后則是坐在修復(fù)臺(tái)前與文物靜靜“聊天”。在她看來(lái)，成為一位文物保護(hù)修復(fù)師?，絕對(duì)是陰差陽(yáng)錯(cuò)的選擇?！捌古仪蚴菍?duì)判斷力和靈活度要求極高的運(yùn)動(dòng)，這對(duì)我后來(lái)的修復(fù)工作有一定幫助。”宋俊榮說(shuō)。
文物修復(fù)對(duì)知識(shí)儲(chǔ)備要求很高，文物修復(fù)師不僅要懂技術(shù)，還需要掌握一定的歷史知識(shí)，具備繪畫、文字功底。動(dòng)手修復(fù)一件文物前，眼前的東西具有什么樣的歷史價(jià)值，該用什么樣的方案來(lái)實(shí)現(xiàn)最佳修復(fù)，都需要學(xué)習(xí)和摸索。文物修復(fù)不僅是一個(gè)技術(shù)活，還考驗(yàn)修復(fù)師的眼力、耐性、細(xì)心以及判斷力。
宋俊榮的腦子里裝著各種各樣的文物器形，甚至還有數(shù)以萬(wàn)計(jì)的文物碎片形狀。每當(dāng)修復(fù)一件文物，她總是根據(jù)資料和經(jīng)驗(yàn)，默記器物的形狀，對(duì)所有的碎片形狀進(jìn)行比較，記住形狀，以便修復(fù)時(shí)準(zhǔn)確地拼接。
宋俊榮也修瓷器，修過(guò)難度最高的瓷器是一只唐代的花瓶。當(dāng)時(shí)送到修復(fù)室里一共有200多塊碎片，經(jīng)過(guò)仔細(xì)地分揀、辨別和拼接后，她硬是將已經(jīng)碎成200多片的花瓶修好了?！按善餍迯?fù)講究一氣呵成。粘接時(shí)需要不斷對(duì)器物正形，如果膠水干了就沒(méi)法進(jìn)行微調(diào)，一塊殘片位置出錯(cuò)，就會(huì)造成整體錯(cuò)位?！毙迯?fù)瓷器時(shí)，她會(huì)停止所有活動(dòng)，包括吃飯和喝水。她還清楚記得，當(dāng)初修復(fù)那只花瓶時(shí)，她從早上8點(diǎn)多開始一直干到了晚上9點(diǎn)多，其間沒(méi)離開過(guò)修復(fù)臺(tái)。
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去德國(guó)學(xué)習(xí)鐵器修復(fù)?她用技術(shù)征服老師
為了更好地從事修復(fù)工作，2003年時(shí)她曾專程去德國(guó)學(xué)習(xí)鐵器修復(fù)，因?yàn)榈聡?guó)青銅器很少，他們大量的文物都是鐵器，所以鐵器修復(fù)技術(shù)很高。
在德國(guó)學(xué)習(xí)的日子，宋俊榮每天跟著德國(guó)老師學(xué)技術(shù)，起初二人之間交流得靠翻譯幫助，但嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)老師，很快就發(fā)現(xiàn)這個(gè)好學(xué)的中國(guó)學(xué)生很有靈性。有時(shí)候老師的一個(gè)眼神或者示意性的動(dòng)作，宋俊榮就能精確領(lǐng)會(huì)老師的意圖了。大概一個(gè)月時(shí)間，德國(guó)老師主動(dòng)告訴翻譯，師徒之間專業(yè)上的交流已經(jīng)不用翻譯了。宋俊榮說(shuō)：“后來(lái)我和老師的交流基本靠比畫就能完成，技術(shù)層面的東西一比畫就立刻能明白?！?/span>
在德國(guó)學(xué)習(xí)期間，宋俊榮修復(fù)了9件德國(guó)鐵器，主要是兵器和農(nóng)具。這些年來(lái)，宋俊榮修復(fù)過(guò)的文物遍布全國(guó)，很多是外省考古單位因?yàn)榧夹g(shù)問(wèn)題無(wú)法修好的東西，最后送到陜西省考古研究院來(lái)進(jìn)行修復(fù)。宋俊榮已修復(fù)完成的文物中，石鼓山遺址出土的多件商周青銅器和兵馬俑水禽坑出土的水禽都堪稱是青銅器中的國(guó)之重器。
采訪結(jié)束時(shí)，宋俊榮展示了多件自己制作的修復(fù)工具，這些都是她根據(jù)工作中遇到的問(wèn)題研究和磨制出來(lái)的。她說(shuō)：“以前大家都把修復(fù)師叫匠人，修復(fù)工作也確實(shí)是件良心活，我希望自己的技藝將來(lái)能傳授給更多學(xué)生，有匠心的修復(fù)師多了，我們就能讓更多的文物復(fù)活?！?/span>
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