黑色毛衣，淺灰耐克鞋，左耳一顆耳釘，寬邊黑框眼鏡，周大為看上去比實(shí)際年齡還年輕。然而，眼前這位剛過而立之年的“潮人”，已經(jīng)是藝術(shù)收藏圈“老大哥”級(jí)別的人物。

與很多收藏家不一樣，他從來不把藝術(shù)收藏與賺錢、商業(yè)區(qū)隔開，不諱言自己通過藝術(shù)收藏賺到錢的經(jīng)歷。他19歲便成立了第一家公司，22歲創(chuàng)辦信都國(guó)際，遞過來的名片背面，印著信友地產(chǎn)、樂柏物流等7家公司的名號(hào)。同樣，哪年買了哪張畫，又在什么位置高價(jià)賣出，對(duì)媒體都不是秘密?！拔疑磉厧缀鯖]有不賣出藏品的人。當(dāng)然我不是說收藏就是為了買賣，只是，收藏家總需要調(diào)整自己的藏品，大部分藏家還是需要以藏養(yǎng)藏的?！彼f。

周大為五六歲時(shí)已經(jīng)開始收藏郵、幣、卡。后來，他的收藏包括老油畫、張曉剛那一批當(dāng)代藝術(shù)家的作品，以及年輕藝術(shù)家的作品。與此同時(shí)，他在藝術(shù)圈的角色也開始多元化，由藏家身份擴(kuò)展到畫廊贊助者，之后又搭建起藝博會(huì)平臺(tái)。

但作為“富二代”，周大為說，他有自己的理想，那就是推廣當(dāng)代藝術(shù)，盡力做一些對(duì)整個(gè)行業(yè)有利的事。在他看來，好的商業(yè)體系是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)揮影響的基礎(chǔ)，現(xiàn)在，藝術(shù)家的浮躁、藝術(shù)評(píng)論的缺位，也與這個(gè)體系的不成熟有關(guān)?！拔也灰犇切╆柎喊籽┑脑?，光談理想那就是空談，先得把事做好才行。有理想，也有執(zhí)行力，才能把事情做成。我覺得現(xiàn)在缺的就是這樣的人?！?/span>

影響年輕人的價(jià)值觀

五六歲開始收藏時(shí)，周大為也開啟了對(duì)“買賣”的懵懂認(rèn)知。上世紀(jì)90年代初，上海曾涌現(xiàn)一輪郵幣卡收藏風(fēng)潮，人們的狂熱絲毫不輸牛市中的證券市場(chǎng)。周大為當(dāng)時(shí)挑選了猴票作為自己的收藏重點(diǎn)，之后一年，猴票價(jià)格從200元漲到2000元，年幼的周大為感受到了沖擊。

他曾這樣解釋自幼投入收藏的根源：“天生的，本身就有戀物的情結(jié)在?！本腿缤麖男≡诮?jīng)商上體現(xiàn)出的才干，收藏也是自幼熏陶形成的能耐。周大為曾經(jīng)有些調(diào)侃地說，自己既愛賺錢，也愛文化、藝術(shù)。這或許就是推動(dòng)他在藝術(shù)領(lǐng)域常年“耕耘”的動(dòng)力，也是他頗為獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值觀和運(yùn)營(yíng)之道的發(fā)展脈絡(luò)。

2003年，周大為進(jìn)入不列顛哥倫比亞大學(xué)，師從中國(guó)美術(shù)史權(quán)威高居翰的夫人、同為美術(shù)史家的曹星原。由此，收藏之路又迎來轉(zhuǎn)折。他常常造訪高居翰家，跟著曹星原第一次進(jìn)入拍賣行，結(jié)識(shí)了一批具有國(guó)際知名度的藝術(shù)家。黃永砯、徐冰都是那時(shí)相識(shí)的，而徐冰的作品也是他最先收藏的當(dāng)代藝術(shù)作品之一。19歲時(shí)，他收入了人生中第一件真正意義上的收藏：一幅吳大羽的蠟筆畫。“我關(guān)注現(xiàn)代主義在中國(guó)興起時(shí)那一批畫家?！背藚谴笥穑P(guān)良、林風(fēng)眠等人的作品他都曾收藏。

張曉剛、周春芽、曾梵志、方力鈞等這批較早踏入拍賣領(lǐng)域的藝術(shù)家，周大為也都關(guān)注過?！?004年，這批藝術(shù)家的作品價(jià)格還沒有很高，后來漲價(jià)太瘋狂了。”他告訴記者，自己依靠藝術(shù)收藏賺取了第一桶金?！暗且矝]有賣在高位。只是，比買入時(shí)高出不少。”

“我對(duì)藝術(shù)品的品位沒什么界限，好的藝術(shù)品就是好的，不會(huì)分年代和板塊?！八f。高居翰專注于中國(guó)書畫，尤擅元、明兩代古畫研究。周大為學(xué)的也是古代美術(shù)專業(yè)，他熱愛趙孟頫、元四家、石濤的畫作，但這些畫作價(jià)格高昂，且真假難辨，他害怕自己“眼力不夠”，并未跟進(jìn)。

在周大為收藏體系中占據(jù)更重要位置的，是當(dāng)代藝術(shù)?！熬褪侨蛘谶M(jìn)行中的當(dāng)代藝術(shù)，”周大為這樣表述。他收藏的當(dāng)代藝術(shù)包括徐震、劉韡、楊福東、儲(chǔ)云、鄭國(guó)谷、鄢醒、陳維、陳然、黃然等藝術(shù)家的作品。對(duì)“85新潮”之后的藝術(shù)家，周大為投入了更多，收藏也更為全面，并依然在持續(xù)購買，包括藝術(shù)家的經(jīng)典作品和新作。

一些收藏家在提到周大為時(shí)，總會(huì)說他“大膽”。但他覺得，自己總會(huì)站在美術(shù)史的角度審視一件作品是否重要?！耙苍S我買的很多東西永遠(yuǎn)也賣不掉，但我依然會(huì)收藏。反過來，我總會(huì)買一些賣不掉的作品，所以一些畫廊很喜歡我?！敝艽鬄閯傔M(jìn)入收藏領(lǐng)域的時(shí)候，就買了影像和裝置作品。在對(duì)一些前衛(wèi)藝術(shù)品的接受程度上，他走在了很多人前面。

“我有時(shí)覺得自己不是一個(gè)完整意義上的收藏家，或許更多是一個(gè)藝術(shù)文化推手吧。”他說。似乎，對(duì)他而言，收藏與買賣，藝術(shù)與商業(yè)從不曾產(chǎn)生矛盾，而是天然地融為一體。

周大為覺得，自己在藝術(shù)圈奔走并不只是為了賺錢，實(shí)現(xiàn)理想也是動(dòng)力。“不管什么時(shí)候，藝術(shù)品收藏終歸是小眾的。”周大為明白這個(gè)道理，但他依然希望當(dāng)代藝術(shù)能夠傳播到更遠(yuǎn)的地方。“當(dāng)代藝術(shù)的存在一定是有其意義的，但如果沒有推廣，就無法對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響，其意義也就得不到展現(xiàn)?！痹谒壑校@層意義便在于“影響和梳理年輕一代的價(jià)值觀”。

藝術(shù)世界的游戲規(guī)則

上世紀(jì)60年代以后，西方藝術(shù)圈的邏輯也發(fā)生了變化，藝術(shù)家無可逃避地被卷入了更龐大的社會(huì)機(jī)器中。藝術(shù)家越來越成為一種職業(yè)，而非單純地出于興趣愛好與表達(dá)沖動(dòng)。在周大為看來，厲害的藝術(shù)家一定是在世時(shí)便對(duì)社會(huì)產(chǎn)生很大影響力的。一個(gè)時(shí)代的當(dāng)代藝術(shù)要與其他文化類型結(jié)合在一起才能發(fā)揮作用。“所以，現(xiàn)在的藝術(shù)家已經(jīng)無法脫離整個(gè)藝術(shù)機(jī)制而存在。”他說。

也正因此，他尤為欣賞劉韡、楊福東和徐震?！皸罡|有自己獨(dú)特且堅(jiān)持的藝術(shù)語言，同時(shí)他每年都有很有影響力的展覽，也被國(guó)際一流畫廊代理。劉韡也是如此?！敝艽鬄檎f，也有一些藝術(shù)家作品非常厲害，但他們?cè)谂c人合作上有所欠缺，對(duì)社會(huì)的影響力就沒那么大。“藝術(shù)家認(rèn)為自己有好作品就非常牛，但其實(shí)，他們并沒有很好地掌握這個(gè)時(shí)代的游戲規(guī)則?！?/span>

而成立了沒頂公司的藝術(shù)家徐震，在周大為眼中就是一個(gè)能夠掌握游戲規(guī)則，并借用這套規(guī)則來反諷社會(huì)的人?！八馨驳稀の只魻柡痛迳下」ぷ鞣绞降挠绊?，但他再向前推進(jìn)了一步。他是借用資本的力量去提出了自己的價(jià)值，他很商業(yè)化，又有一種魯迅式的諷刺?！?/span>

“我希望合作或收藏的藝術(shù)家，都是能夠成為國(guó)際一流水準(zhǔn)的?！钡艽鬄橛秩绾闻袛噙@一點(diǎn)?“主要看氣質(zhì)。”他說，“好壞其實(shí)很難有可以言說的標(biāo)準(zhǔn)，只是我們看了那么多年藝術(shù)品，就能夠分辨什么樣的藝術(shù)家是真的很牛，能夠打動(dòng)我們的就是那股氣息?！?/span>

當(dāng)代藝術(shù)與郵幣卡或近現(xiàn)代藝術(shù)不同，收藏家可以不只是“收藏”，他們還可以參與其發(fā)展的進(jìn)程。在這一領(lǐng)域，周大為顯然有著更大的野心。他和徐震等一批藝術(shù)家在一起總會(huì)談?wù)撊绾巫鲆恍┐龠M(jìn)整個(gè)行業(yè)的事兒?！钡呎劺硐?，邊賺著錢，周大為有時(shí)也遭到圈子里的非議?！皠e人覺得我裝，硬是把自己說得那么偉大。其實(shí)我還真的是那么做的?！?/span>

采訪中，周大為提到了蔡元培。他認(rèn)為，當(dāng)年，在蔡元培“美育代宗教”的旗幟下，產(chǎn)生了林風(fēng)眠、吳大羽這樣的現(xiàn)代藝術(shù)家。這個(gè)時(shí)代，藝術(shù)同樣需要推動(dòng)力，只是究竟誰才是能夠推動(dòng)這個(gè)時(shí)代藝術(shù)的人?“現(xiàn)在的藝術(shù)家與當(dāng)年那一批追求的東西不同了，運(yùn)作邏輯也不一樣。并不僅僅是資本那么簡(jiǎn)單。資本只能搭建一個(gè)平臺(tái)，最終還是要讓好的藝術(shù)品自己說話?！彼f。