中經(jīng)聯(lián)播5月15日北京訊（欒啟平?韓雪琴）人類與自然界一樣，有完美也有殘缺，據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，世界上殘疾人占世界總?cè)丝?.25%的比例。任何人沒(méi)有選擇出生、出身和被病魔制約的權(quán)利，但每個(gè)殘疾人所選擇面對(duì)人生的理念不同，很多殘疾人沒(méi)有被身體的殘障所困擾，把壓力變?yōu)閯?dòng)力，各個(gè)行業(yè)的精英隊(duì)伍都有著殘疾人的身影，殘疾人畫家——蓋景福的勵(lì)志經(jīng)歷，用色彩描繪生活與生命的律動(dòng)，很值得殘疾朋友和健全人學(xué)習(xí)，珍愛(ài)健康和敬重生活。
殘疾人畫家——蓋景福
以下的文字來(lái)自殘疾人書(shū)畫家——蓋景福的自序：我出生于20世紀(jì)60年代，成長(zhǎng)于充滿溫情與活力的大家庭。誠(chéng)實(shí)，認(rèn)真，拼搏是家庭每一個(gè)成員的品質(zhì)與生活態(tài)度，我們都在不同領(lǐng)域建構(gòu)著屬于自己的精神世界與人生，用熱情與勤奮書(shū)寫著各自對(duì)生話的不同認(rèn)知。與其他人不同的是，命運(yùn)給了我更多的考驗(yàn)。兒童時(shí)代我就患上了小兒麻痹后遺癥。肢體上的殘疾使我出行不便，我就自己在家里畫畫，或是嘗試用泥巴進(jìn)行雕塑。那時(shí)，我最好的朋友是俄羅斯巡回畫派列賓、蘇里克夫，列維坦等大師的畫冊(cè)，是夏風(fēng)與冬雪，是斑駁的色彩與童話般的冰雪世界......
《祝?！酚彤?
因?yàn)榻?jīng)常是一個(gè)人獨(dú)處,所以我更加關(guān)注世間的一切,我學(xué)會(huì)了長(zhǎng)久的注視，這注視的目光中飽含著我對(duì)世界的深情凝望和對(duì)大自然的由衷敬畏。
我注視生活與生命的律動(dòng);
我凝視萬(wàn)物的悲歡與成長(zhǎng);
我仰望蒼穹中的日月與星展......
《牛轉(zhuǎn)乾坤》油畫
漸升敬畏，心生惠憫。我從沒(méi)有因?yàn)樽约荷眢w的障礙而與這個(gè)社會(huì)產(chǎn)生隔閡。相反，我是融入的，我是熱愛(ài)的，甚至我想為萬(wàn)物言說(shuō)歌唱!我要用畫筆鐫刻它們最美的樣子!于且，我堅(jiān)定了一個(gè)信念:成為一名畫家。但是這條路異常曲折，因?yàn)樯碛袣埣?，我多次被美術(shù)院校拒絕錄取。直到1984年，高考制度改革，確定殘疾人也可以上大學(xué)之后，我終于有機(jī)會(huì)分別在哈爾濱大學(xué)和哈爾濱師范大學(xué)就讀。大學(xué)美術(shù)專業(yè)的教育和學(xué)習(xí)使我扎實(shí)地掌握了繪畫技法，真正步入了繪畫藝術(shù)的神圣殿堂。多年來(lái)，我一直在思考，作為一名畫家，我該看見(jiàn)什么?呈現(xiàn)什么?這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的問(wèn)題，我們傾注一生的精力都在思考，在踐行。這是藝術(shù)的使命。更是藝術(shù)家的責(zé)任。
《中國(guó)贏了·2018平昌冬殘奧會(huì)記憶》油畫
作為一名畫家，龐大而遼闊的精神背景是我們創(chuàng)作的關(guān)鍵。我們遼闊的東北平原，生生不息的江河，淳樸厚重的民風(fēng)，善良厚道的東北鄉(xiāng)親，這一切都是我凝視的對(duì)象，是我鐫刻的北方風(fēng)情畫卷，是我聚焦與呈現(xiàn)的生命的律動(dòng)。在精神地理與自然地理交織的背景下，更有我對(duì)萬(wàn)物的觀察和體驗(yàn)。為萬(wàn)物言說(shuō)，深悟萬(wàn)物一體，探索理性的闡釋與感性的色彩表達(dá)。于是，在我的畫面中出現(xiàn)了夕陽(yáng)中斑駁的土墻，風(fēng)中迷茫的曠野，凝視遠(yuǎn)方的少年，無(wú)聲的草木與物象......這一切都是我作為畫家深入生活現(xiàn)實(shí)與生命深處的最好的方式，我呈現(xiàn)的事物因此具有了生命的另一種意義，或是有意義的另一種生命，這也是我理解萬(wàn)物一體的具體方式，是我實(shí)踐自己藝術(shù)追求的具體手段，是我多年來(lái)的藝術(shù)主旨。
《企盼》油畫
我的繪畫題材是鄉(xiāng)土的、鄉(xiāng)野的，是屬于老百姓的，是現(xiàn)實(shí)的。但是鄉(xiāng)土的地域性在某種程度上又是非常表層和概念的事物，更深的精神熔鑄是我想從這個(gè)地理空間進(jìn)入個(gè)人的理象空間，或者說(shuō)是試圖確證和呈現(xiàn)一種恒久的哲理，把作為時(shí)間的歷史在繪畫中留存下來(lái),生發(fā)出來(lái)，使之具有某種永恒性，而這應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)的大道。繪就有意義的生活，必須借助有價(jià)值的形式。我記得波德萊爾寫過(guò)這樣的詩(shī)句:“我獨(dú)自去練習(xí)我奇異的劍術(shù)，向四面八方嗅尋偶然的韻律。憔絆在石子路上，有時(shí)碰見(jiàn)了長(zhǎng)久夢(mèng)想的詩(shī)行”。
《烤地瓜》水彩畫
我深知，若想延展涉筆成趣的能力，詩(shī)畫家要不斷提高精神境界與審美能力，多多開(kāi)展思維體操訓(xùn)練。無(wú)論是自身感發(fā)，還是他異感發(fā)，交織在一起都會(huì)成為細(xì)膩豐潤(rùn)的個(gè)人本體經(jīng)驗(yàn)，放置到宏大的時(shí)代背景下，都能創(chuàng)設(shè)情境豐富的詩(shī)心景現(xiàn)。就拿我繪畫的東北鄉(xiāng)土來(lái)說(shuō)，在這里沒(méi)有真正平凡和貧乏的事物，在蒼穹下，它們有同樣的尊嚴(yán)與崇高。在大地上，它們有同樣的夢(mèng)想和希望。我正是在這些看起來(lái)很不經(jīng)意的事物中尋找到了生命的力量，并把自己的精神灌注其中，再通過(guò)色彩來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)新的生命。大拙方為巧。
《冬妮》油畫
我一直在用減法作畫，無(wú)論是筆墨還是構(gòu)圖，都力求做到精道與精致。準(zhǔn)確與確切。深入與深刻，但是這并不影響對(duì)意蘊(yùn)的挖掘和呈現(xiàn)。簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著博大與豐富，簡(jiǎn)單中蘊(yùn)含著真摯的悲憫和坦蕩的熱愛(ài)。這是我的藝術(shù)追求。多年來(lái)，我不斷縮小“視域”在現(xiàn)實(shí)與精神之間開(kāi)拓了屬于精神世界的，具有博愛(ài)也悲憫的“第三視域”，并把自己的心靈律動(dòng)融入到物象之中，形成新的繪畫生命體。所以，我非常自信地說(shuō)，我的作品是有生命的，是會(huì)呼吸的，是會(huì)歌唱的。我堅(jiān)信，我刻畫的這些平凡的事物是崇高的，是有哲理和思想的，多年來(lái)，我是淡定的，是篤定的，我不會(huì)跟從任何流派，不會(huì)卷入任何漩渦。嚴(yán)格忠實(shí)于自己的美學(xué)原則和追求。我一直試圖在我自己的作品中，無(wú)論是人物還是靜物，還是自然中的草木，都賦予了象征的寓意，這些意蘊(yùn)不僅涵養(yǎng)著我的情感經(jīng)驗(yàn)，也見(jiàn)證著我對(duì)人生、社會(huì)、自然的深刻感悟。藝術(shù)作品必須是有生命的，必須能觸及觀賞者的情感與心靈。我深知，優(yōu)秀作品形成的視覺(jué)力量和心靈共振是無(wú)法用其他方式取代的。多年來(lái)，我努力求索，內(nèi)外兼修，努力做到人與自然深度融合，人與萬(wàn)物深情熔鑄，只有這樣才能做到自然雋永，感人至深，而這對(duì)于一個(gè)面家來(lái)說(shuō)。更是人生態(tài)度和人格魅力的具體顯現(xiàn)。
歲月更替，華章日新。現(xiàn)在我正式退休了，回望我40年漸行漸遠(yuǎn)的職業(yè)生涯的身影，我輕聲說(shuō)一聲再見(jiàn)！在我40年難忘的工作即將封存之時(shí)，我真誠(chéng)的鳴謝對(duì)我關(guān)心、助力我成長(zhǎng)的各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、老師、同事和親人！感恩之心永續(xù)，福澤綿長(zhǎng)！
